傳統(tǒng)陶瓷古彩裝飾
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古陶瓷如何鑒定？
我國陶瓷*歷史悠久，每個(gè)時(shí)期的陶瓷在胎質(zhì)、器型、釉色 ??、色彩、裝飾、款識(shí)等方面都有不同的特點(diǎn)和風(fēng)格。對(duì)每一件陶瓷器 ??，收藏者均要從以下幾個(gè)方面認(rèn)真辨別： ?? 1.器型。從商、周、秦漢比較單一的器型發(fā)展到現(xiàn)在的梅瓶、盤口瓶、沖瓶、天球瓶、象耳瓶、玉壺春瓶、柳葉瓶、鳳尾瓶、轉(zhuǎn)心瓶等。每一種瓶型都有一個(gè)首先創(chuàng)燒的朝代，各個(gè)時(shí)期的瓶身、瓶嘴、肢線等都會(huì)發(fā)生變化。諳熟了這些演變的規(guī)律，就能準(zhǔn)確地鑒別瓶類的真?zhèn)魏蜏?zhǔn)確斷定它的年代。 ?? ?? ?? ??2.胎質(zhì)。早期的胎土沒有粉碎，淘洗也不干凈，所以胎土雜質(zhì)多，疏松，吸水率高，強(qiáng)度差。我國商至東漢中期，原始瓷出現(xiàn)，這段時(shí)期的原始瓷和釉陶器，經(jīng)測(cè)定燒成溫度在1000度左右，吸水率和強(qiáng)度介于陶器與瓷器之間。東漢晚期至南北朝瓷器發(fā)明，燒成溫度是1200度左右。 ?? ?? ?? ??3.釉色。自從商周的上釉原始瓷和秦漢的單色釉發(fā)明以來，顏色釉發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有100多種。我們應(yīng)該熟悉每種釉色的發(fā)明產(chǎn)生朝代，重點(diǎn)掌握劃時(shí)代的幾種釉色，如低溫銅釉綠、銅紅、鈷藍(lán)、霽紅、黃釉等等，并且要熟悉各種釉的演變發(fā)展。 ?? ?? ?? ??4.色彩。鑒別色彩要用發(fā)展的眼光，一個(gè)色彩的出現(xiàn)，開始并不是十全十美的，只有經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的努力，才能臻于完美。 ?? ?? ?? ??5.裝飾。裝飾反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌、人們的審美觀念和文化藝術(shù)水平。每種裝飾也有它的發(fā)明期，元代以前，陶瓷器的裝飾主要是印花、畫花、刻花、貼花、鏤刻 ??等。紋飾方面主要是花卉、動(dòng)物、嬰戲。釉上、釉下的彩繪只有黑、褐、紅、綠等幾個(gè)顏色。元青花出現(xiàn)后，紋飾彩繪才有了長(zhǎng)足發(fā)展，我們應(yīng)該熟悉每一種裝飾藝術(shù)的產(chǎn)生年代。 ?? ?? ?? ??6.款識(shí)?？钭R(shí)能幫助我們比較準(zhǔn)確地判斷年代。明代中后期至清代的陶瓷器，款識(shí)已經(jīng)非常普及。款識(shí)之所以能作為斷代的依據(jù)，是由于歷代的窯場(chǎng)成千上萬，而它們落款字體都不可能是統(tǒng)一的。但我們鑒別一件陶瓷器的款識(shí)，不應(yīng)單從款識(shí)的字體判斷年代，而是要根據(jù)胎質(zhì)、釉色、器型、紋飾、工藝、光澤等綜合判斷出相近年代，然后根據(jù)款識(shí)縮小判斷的時(shí)間跨度，以求鑒別正確
古陶瓷鑒定方法有哪些
一)造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)
清代無論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧，
其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡(luò)子尊、*尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式*罩等。這一時(shí)期無論創(chuàng)新、仿古都達(dá)到了高-潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直浚阎饾u失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。
知道了元、明、清瓷造型的基本特點(diǎn)之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細(xì)觀察這三個(gè)部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細(xì)致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的*狀旋削痕(即所謂“跳*”)，而在官窯瓷器中則極為少見。至于康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當(dāng)時(shí)造型上比較常見的特征。文物工作者在鑒別新舊真?zhèn)螘r(shí)每以這些作為一部分依據(jù)。
有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品，由于紋飾畫法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細(xì)加以對(duì)比，便會(huì)發(fā)現(xiàn)他們之間的重要區(qū)別在于碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時(shí)期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點(diǎn)。這些細(xì)微的差別，是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí)，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時(shí)雖按真品原器*，在未燒前與真器原形盡同，但經(jīng)過高溫?zé)珊?，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由于原料的*和提煉的精粗不一致，而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結(jié)果，為鑒別器形的關(guān)鍵)。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測(cè)而制成的仿品，如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂壓手杯”之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬間開始越仿越大，甚至后來的已不成杯而變?yōu)榇笸?，只要見過真的實(shí)物，自然就不致妄斷臆測(cè)，
(二)不同時(shí)期具有不同的紋飾與色彩
陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征，并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn)，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時(shí)期的水平和特點(diǎn)，因而也成為劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。
大體說來，瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡(jiǎn)到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱“八大碼”)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎(chǔ)上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，開辟了瓷器裝飾的新紀(jì)元，打破了過去一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長(zhǎng)、發(fā)展過程，因此也可據(jù)以推斷器物年代的遠(yuǎn)近。如早期的青花、釉里紅因?yàn)樯形闯浞终莆赵系奶匦?，所以在元代制品中顏色美麗的較少，而且釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐或灰黑色甚至流散的缺點(diǎn)。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協(xié)調(diào)，而且慣用多層連續(xù)的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格(至明代中期以后此種畫法漸絕，雖間或采用，但為數(shù)不多。此外由于原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時(shí)代特征，如元末明初有些使進(jìn)口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時(shí)，但色調(diào)極不穩(wěn)定，很不適于畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的說法。至于成化斗彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術(shù)的限制而有所謂“花無陰面，葉無反側(cè)”的缺點(diǎn)，而且畫人物不論男女老少，四季均著一單衣，并無渲染的衣紋與異色的表里之分。類似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時(shí)代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對(duì)于鑒別真?zhèn)螘?huì)有一定的幫助。
另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時(shí)代上的區(qū)別，如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實(shí)物*看，成化彩繪中沒有黑彩，當(dāng)時(shí)除用釉下鈷畫藍(lán)線外，還用紅、赭色描繪*廓線。假如我們遇到一件釉上黑*廓的成化彩瓷器，就應(yīng)該懷疑它是不是真實(shí)可靠，因?yàn)楹?廓線的應(yīng)用最早不超過正德初期。其他如粉彩的出現(xiàn)，現(xiàn)知不會(huì)早于康熙晚期，當(dāng)然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。
至于乾隆時(shí)期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細(xì)與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風(fēng)格。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多。其他如明代正德時(shí)期的官窯瓷器中多有用阿拉伯*作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時(shí)代特征。
在用*作為瓷器裝飾的特點(diǎn)上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經(jīng)語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾*的則是康熙時(shí)期的創(chuàng)作。例如“赤壁賦”、“騰王閣敘”、“前后出師表”、“圣主得賢臣頌”等，此種只有*而無圖畫的器皿歷朝很少仿制。明確這一點(diǎn)，對(duì)判斷時(shí)代和辨別真?zhèn)蔚木唧w工作，也是很有參考價(jià)值的。
古陶瓷鑒別方法哪位清楚？
一、根據(jù)各期陶瓷胎質(zhì)、釉色的特點(diǎn)來判斷 ??一般來說，從胎質(zhì)、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時(shí)代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級(jí)階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質(zhì)堅(jiān)硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)采用瀝釉方法進(jìn)行施釉的緣故。 ?? 二、從各朝代陶瓷的紋飾去判斷 ??鑒定陶瓷，除了看其器皿的胎骨和釉色之外，紋飾的鑒定也很重要。瓷器上的紋飾就象一個(gè)人的衣冠，它有明顯的民族性和時(shí)代性。我們鑒定古陶瓷時(shí)千萬不要忽視它。中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動(dòng)物、植物和裝飾四大類。紋飾本身有它的時(shí)代性，它是當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的反映。例如，明代中期，正德年間，道教、佛教和伊斯蘭教在社會(huì)廣泛興起，所以，瓷器上出現(xiàn)了八仙、八寶圖、真武大帝、花捧回文、書寫回文、仙人朝圣圖等圖 ??案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教訓(xùn)，對(duì)尚武和習(xí)文極為重視。所以，在瓷器圖案中，尚武方面有各樣的*馬人物和清裝射*圖等出現(xiàn)；在習(xí)文 ??方面，在瓷器上大量書寫詩詞，以*作為圖案裝飾。 ?? 三、從各朝代陶瓷的造型去判斷 ??陶瓷鑒定，造型是一個(gè)重要依據(jù)。它有明顯的時(shí)代性，直接反映出不同社會(huì)時(shí)期人們的審美觀。 ??飯碗是我們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚钠髅?，一般人?duì)它也許注意不多。其實(shí)，它的造型也是不斷地隨著社會(huì)發(fā)展而變化的。唐代的飯碗，一般是深腹，直口，實(shí)平足，胎厚，體重。明代的碗，口外撇，腹深而豐滿，圈足較高，給人以古拙穩(wěn)重之感。入清以后，特別是康熙時(shí)期，碗口外撇，但弧度沒有明代大，腹深但顯得*小，圈足開始變矮。到雍正以后，其圈足最下處，一改明代的平齊而向圓形（俗稱泥鰍背）演變。 ?? 四、從歷代陶瓷的款識(shí)來判別 ??款識(shí)也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口緣等部位，書寫上某某皇帝的年號(hào)，如大明成化年制等字樣，以表示年記。這種年款，有一部分是專為*燒制的，叫官窯款；有一部分是民間燒制的，叫民窯款。除了記年款，還有殿名款（如體和殿）、堂名款（如中和堂，這是康熙皇帝在圓明園居住過的殿堂）、齊名款、軒名款、贊譽(yù)款、吉祥款、陶工款、供養(yǎng)款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花樣款（如白兔、雙魚、折枝花朵等），等等。這些都稱為款識(shí)，是表示某個(gè)朝代生產(chǎn)的器物?？钭R(shí)的識(shí)別，是古陶瓷鑒定中較為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。 ?? 已知陶瓷上最早的款識(shí)，應(yīng)數(shù)新石器時(shí)代晚期的陶器。商、周青銅器上銘紋和徽號(hào)已經(jīng)盛行，但在陶器上有官方款的，可以肯定是在陜西咸陽出土的一件秦代陶器上的王字。前些時(shí)候，廣州中山五路發(fā)掘一處秦漢遺址，曾發(fā)現(xiàn)有帶官字的陶片；在三元里一個(gè)西漢初年墓中，也發(fā)現(xiàn)有居室款。 ??瓷器的款記一般都以官方有關(guān)。五代至北宋初，北方白瓷中常有官、新官的刻款；在宋代的瓷器中，也見有大觀、政和等帶國號(hào)的款；在元代，景德鎮(zhèn)的瓷器中常有樞府、太禧款識(shí) ??的。這些都是和官方用瓷有關(guān)的記年款。 ??明代開國至清代末，有500多年，換了27個(gè)皇帝。這個(gè)時(shí)期的瓷器，普遍書寫皇帝的年號(hào)。對(duì)于這些年 ??號(hào)，我們?cè)阼b*，可以從中找出其規(guī)律性和特殊性。明清的款識(shí)最多，但偽款也特別多。所以，在鑒*要多作比較，要注意每個(gè)朝代的字體、風(fēng)格、每一筆劃的特征，這樣，才能準(zhǔn)確的判斷出真?zhèn)巍???明清的記年款有一定的規(guī)律性。絕大部分的記年款，都寫上國號(hào)和皇帝的年號(hào)。如大明宣德年制、大清康熙年制等，僅有隆慶一朝寫年造而不寫年制。明代最早寫款從永樂開始，但它的款識(shí)也僅寫永樂年制四字篆書。大明永樂年制、永樂年制從未有楷書款，若有則是假款。從明宣德至清康熙的年號(hào)款，都是六字楷書款。但雍正一朝楷、篆書款同時(shí)使用，有六字款、四字款（即大清雍正年制、雍正年制）。乾隆時(shí)款識(shí)，篆書盛行，楷書漸少。嘉慶、道光兩朝以篆書款為主。但由咸豐至宣統(tǒng)三年，這四朝又恢復(fù)了楷書寫款，篆書款已不使用了。這是明清款識(shí)的規(guī)律性。例如，同治時(shí)的寫款應(yīng)是楷書，而我們鑒*發(fā)現(xiàn)一件同治瓷器的寫款是篆書，那就應(yīng)該對(duì)這件作品的真?zhèn)味啻驇讉€(gè)問號(hào)了。 ?? 鑒定古陶瓷，除了注意它的各朝寫款的規(guī)律、風(fēng)格和特征外，還要注意各朝寫款的顏色。不同朝代使用的顏料不同，其呈色也就不一樣。以青花料為例，明代至清代初期的青花款，在放大鏡下可見其色下沉，周圍有細(xì)小的均勻的小氣泡，清代后期的仿制品則沒有這種特征。 ??上述這些是大家鑒定瓷器必須注意的。
傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格有哪些？
裝飾風(fēng)格有哪些？我認(rèn)為傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格有：1、 現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格 2.恬淡田園風(fēng)格 3、 新中式風(fēng)格裝修勾起懷舊思緒 中式風(fēng)格是比較自由的，裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫，以及不同樣式的燈具等。4、 歐式古典風(fēng)格 尊貴典雅氣息處處流露 歐式風(fēng)格主要是指西洋古典風(fēng)格。 5、地中海風(fēng)格 享受碧海藍(lán)天的清* 地中海風(fēng)格具有著獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)。以上是我認(rèn)為的傳統(tǒng)風(fēng)格， 希望可以幫到您。
重慶古蘭裝飾公司
設(shè)計(jì)出來的效果圖和實(shí)景圖差不多，超出了我*得預(yù)期，現(xiàn)在生意很好-**的在萬達(dá)的咖啡廳就是古蘭裝飾設(shè)計(jì)的
成都香港古蘭裝飾
多說一句，前段時(shí)間幾乎天天都給我發(fā)*郵件，我也才買房不久很煩
香港古蘭裝飾設(shè)計(jì)
成都古蘭裝修設(shè)計(jì)他們做得還是比較多。專做公裝的。
古寶斯陶瓷價(jià)格便宜嗎？
￥58.00 古寶斯陶瓷 ??全拋釉地板磚800 ??800 ??客廳地磚 ??仿大理石背景墻釉面磚 ￥58.50 ?? 古寶斯陶瓷 ??瓷磚 ??全拋釉地板磚800 ??800 ??仿大理石釉面磚 ??家裝主材 ￥388.00 BOS寶斯正品時(shí)尚復(fù)古鑲鉆女腕表 ??防水陶瓷男女*情侶對(duì)表石英表 “以上價(jià)格來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考，具體價(jià)格以購買時(shí)為準(zhǔn)
金曼古陶瓷質(zhì)量好不好？
你好，它是佛山市曼古陶瓷有限公司旗下品牌金曼古,品牌地理位置位于陶瓷名都廣東佛山，不過他們的瓷磚也會(huì)有一些色差，只能說還行吧，希望能夠幫到您！
古加特陶瓷是大品牌嗎
那些有細(xì)紋得防滑轉(zhuǎn),例如仿古磚,又或者你可以選用木地板.
彩花陶瓷怎么樣
佛山市石灣裕龍?zhí)沾捎邢薰?，馬賽克十大品牌，廣東省名優(yōu)產(chǎn)品，以獨(dú)特設(shè)計(jì)風(fēng)格和品位暢銷市場(chǎng)，專業(yè)生產(chǎn)高級(jí)藝術(shù)陶瓷馬賽克的現(xiàn)代化陶瓷企業(yè)。彩花陶瓷分為多種不同類型，如 Y-0119型，H0815型等
有誰了解傳統(tǒng)陶瓷工藝？
??1、 ???? ????選取和處理原料
原料可以開采礦石碾碎制成，也可以直接挖取，去除雜質(zhì)后便可使用。
2、揉泥
揉泥可以排除泥料中的氣泡，防止收縮干裂。揉好的泥干濕適宜，便于成型。
3、 ????制坯
制坯是按照人們的各種需要，將原料制作成各種不同形狀的坯胎，如碗、罐、盤、壺、杯等各種器皿的坯件。
4、干燥
坯制好之后，需要經(jīng)過干燥使之定形。干燥的方法有很多，如自然干燥法、烘干法等等。
5、施釉
常見的施釉方法有浸釉法、*釉法、澆釉法、蕩釉法等。施過釉的陶瓷制品表面光潔細(xì)膩，色彩繽紛艷麗，更具觀賞價(jià)值。
6、裝燒
經(jīng)過取料、制坯、干燥、裝飾、施釉，陶瓷制作的最后一道工序便是入窯裝燒?？刂坪婉{馭火候是陶瓷燒成的關(guān)鍵。
佛山古寶斯陶瓷質(zhì)量好不好？
是用意大利生產(chǎn)線生產(chǎn)的拋光?；u，價(jià)格比較貴，應(yīng)該說：有背于傳統(tǒng)的瓷磚，不愧于價(jià)高。 ?? ??選地磚要區(qū)分空間 ??在選擇地磚的時(shí)候，在材質(zhì)上要有所區(qū)別。地磚分為拋光磚、釉面磚兩種，拋光磚又叫?；u，其特點(diǎn)為耐磨性好，不用浸水等，由于比較光滑美觀，所以在客廳和餐廳使用起來比較好，而且相對(duì)來說輕易擦拭。
誰了解奧古特陶瓷好不好？
你好，奧古特陶瓷是做全拋釉瓷磚最早的幾個(gè)牌子！質(zhì)量方面還不錯(cuò)！我家用了好幾年現(xiàn)在還很好，性價(jià)比也高，陶瓷色調(diào)看上去也很不錯(cuò)，值得入手的。
天古維爾裝飾公司
不知道，但是身邊朋友都找的兄弟裝飾
南京彩高陶瓷膠首選哪家？
威迪斯陶瓷南京形象店 地址：南京市雨花臺(tái)區(qū)弘陽裝飾城A3區(qū)3幢328 恒福陶瓷南京旗艦店 地址：南京市雨花臺(tái)區(qū)弘陽裝飾城A3區(qū)6幢610 望采納
彩花陶瓷售后電話是多少?
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彩花陶瓷客服電話是多少?
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屋面陶瓷彩瓦價(jià)格是多少？
你好，45元每平米左右，如果你的屋面不是腐蝕特別嚴(yán)重的話，建議不用加蓋板，加蓋板一個(gè)是增加成本，在表白看上去很新，可是板和板之間有空隙，由于你新加蓋的板也是拼接而成，如果防水沒有做好的話一旦出現(xiàn)漏水，就是滲到底層，這樣板之間長(zhǎng)期潮濕，見不到陽光就會(huì)更快的出現(xiàn)腐蝕，生銹，這樣治標(biāo)不治本。時(shí)間一長(zhǎng)兩個(gè)板都會(huì)出現(xiàn)腐蝕銹穿的情況，而且是從下往上腐蝕，漏水還不好補(bǔ)漏，很難找漏水點(diǎn)。所以加蓋板的方法不是最佳的處理方式。除非銹穿的很嚴(yán)重，那就得換板，如果有些板不是銹蝕嚴(yán)重建議屋面接縫做防水，再加防腐處理，所有生銹的地方打磨除銹后噴涂果爾佳專利品牌阻銹底漆，外面再噴防腐涂料，這樣阻止屋面繼續(xù)生銹，防水之后可以一次性解決漏水問題。使用期25年，質(zhì)保10年。
請(qǐng)問古陶瓷痕跡鑒定有哪些常用方法？
你好，這個(gè)的話你可以看看以下的方法 中國陶瓷文化博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，就剛?cè)腴T的人來說，只要你潛心鉆研，循序漸進(jìn)，掌握一些 古陶瓷的鑒別 方法是完全可以做得到的。下面小編介紹幾種鑒定古陶瓷的方法。 一、根據(jù)各期陶瓷胎質(zhì)、釉色的特點(diǎn)來判斷 ??一般來說，從胎質(zhì)、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時(shí)代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級(jí)階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質(zhì)堅(jiān)硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)采用瀝釉方法進(jìn)行施釉的緣故。 二、從各朝代陶瓷的紋飾去判斷 ??鑒定陶瓷，除了看其器皿的胎骨和釉色之外，紋飾的鑒定也很重要。瓷器上的紋飾就象一個(gè)人的衣冠，它有明顯的民族性和時(shí)代性。我們鑒定古陶瓷時(shí)千萬不要忽視它。中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動(dòng)物、植物和裝飾四大類。紋飾本身有它的時(shí)代性，它是當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的反映。例如，明代中期，正德年間，道教、佛教和伊斯蘭教在社會(huì)廣泛興起，所以，瓷器上出現(xiàn)了八仙、八寶圖、真武大帝、花捧回文、書寫回文、仙人朝圣圖等圖 ??案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教訓(xùn)，對(duì)尚武和習(xí)文極為重視。所以，在瓷器圖案中，尚武方面有各樣的*馬人物和清裝射*圖等出現(xiàn)；在習(xí)文 ??方面，在瓷器上大量書寫詩詞，以*作為圖案裝飾。 三、從各朝代陶瓷的造型去判斷 ??陶瓷鑒定，造型是一個(gè)重要依據(jù)。它有明顯的時(shí)代性，直接反映出不同社會(huì)時(shí)期人們的審美觀。 ??飯碗是我們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚钠髅?，一般人?duì)它也許注意不多。其實(shí)，它的造型也是不斷地隨著社會(huì)發(fā)展而變化的。唐代的飯碗，一般是深腹，直口，實(shí)平足，胎厚，體重。明代的碗，口外撇，腹深而豐滿，圈足較高，給人以古拙穩(wěn)重之感。入清以后，特別是康熙時(shí)期，碗口外撇，但弧度沒有明代大，腹深但顯得*小，圈足開始變矮。到雍正以后，其圈足最下處，一改明代的平齊而向圓形（俗稱泥鰍背）演變。
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