傳統(tǒng)裝飾紋飾
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彩陶紋飾有哪些
原始彩陶紋樣有人物紋、水波紋、渦旋紋、鳥(niǎo)紋、饕餮紋等，常以單獨(dú)裝飾紋樣和二方連續(xù)紋樣出現(xiàn)。代表的器物有人面魚(yú)紋盆、舞蹈紋彩陶盆、彩陶旋渦紋尖底瓶等。
傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格有哪些？
裝飾風(fēng)格有哪些？我認(rèn)為傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格有：1、 現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格 2.恬淡田園風(fēng)格 3、 新中式風(fēng)格裝修勾起懷舊思緒 中式風(fēng)格是比較自由的，裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫(huà)，以及不同樣式的燈具等。4、 歐式古典風(fēng)格 尊貴典雅氣息處處流露 歐式風(fēng)格主要是指西洋古典風(fēng)格。 5、地中海風(fēng)格 享受碧海藍(lán)天的清* 地中海風(fēng)格具有著獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)。以上是我認(rèn)為的傳統(tǒng)風(fēng)格， 希望可以幫到您。
半坡彩陶紋飾有何特點(diǎn)？
半坡類(lèi)型陶器中許多盛食物的缽、裝水的盆、汲水的尖底瓶、藏谷物的罐上，用黑彩或紅彩畫(huà)著寫(xiě)實(shí)的魚(yú)紋、鹿紋、蛙紋、人面紋和花葉紋，還有由三角紋、波折紋組成的古樸而美麗的幾何圖案裝飾帶。紋飾或簡(jiǎn)樸或神秘。 ??另外，從陶器上發(fā)現(xiàn)二十二種符號(hào)，可能是一種原始*。半坡**后埋入公共墓地，常隨葬陶器及骨珠等裝飾品。
明代玉器紋飾有什么特征？
明代*用玉，多與金銀寶石鑲嵌工藝結(jié)合。這類(lèi)器物金玉珠寶融為一體，有在玉飾件上鑲嵌紅寶石、藍(lán)寶石的；有金鑲玉的帶板；有金飾件上鑲嵌紅寶石、藍(lán)寶石的；無(wú)不雍容華貴，珠光寶氣，彰顯了明代皇室貴族氣派。明代玉器的紋飾和裝飾手法，有豐富的動(dòng)物圖案龍、蟒、鳳、獅、虎、鹿、羊、馬、兔、猴、鶴、鵝、斗牛、飛魚(yú)等；植物圖案菊花、牡丹、荷花、葵花、蘭花、石榴花、靈芝、山茶花等；盛行以圖案為底紋或邊飾萬(wàn)字、喜字、壽字、流云、朵云、波浪等。最具時(shí)代特色的有兩種：一是深受文人畫(huà)藝術(shù)的影響，在玉器上出現(xiàn)了前所未有的詩(shī)書(shū)畫(huà)印藝術(shù)；二是符瑞吉祥的諧音題材大為流行，在玉器上比比皆是隱喻吉祥的紋飾。例如馬背踞一猴寓意為“馬上封侯”、 ??戟磬圖案寓意為“吉慶”。
原始彩陶紋飾有什么特點(diǎn)？
原始彩陶藝術(shù)是中國(guó)藝術(shù)的母體 ??,它在造型、紋樣、色彩三個(gè)方*有較高藝術(shù)水平和裝飾特點(diǎn) ??,它不僅在美術(shù)史上獨(dú)放異彩 ??,而且對(duì)現(xiàn)代彩陶系采用赤鐵礦粉和氧化錳作 ??顏料，使用類(lèi)似毛筆的描繪工具，在陶坯表面上彩繪各種圖案，入窯經(jīng)900～1050℃火燒后，在橙紅色的底色上，呈現(xiàn)出黑、紅、白顏色的圖案。彩陶最早于1912年在河南澠池仰韶村新石器時(shí)代文化遺址中發(fā)現(xiàn)，其后在甘肅、青海、陜西、寧夏、河南、河北、山西、山東、江蘇、四川、湖北等地陸續(xù)發(fā)現(xiàn)。彩陶因時(shí)間的不同，分別屬于不同的文化類(lèi)型。
請(qǐng)問(wèn)青銅器紋飾都有哪些？
您好，很樂(lè)意為您解決這個(gè)問(wèn)，中國(guó)的青銅器時(shí)代在公元前兩千年左右形成，至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，經(jīng)歷了十五個(gè)世紀(jì)。到商代晚期和西周早期，青銅冶煉與鑄造技術(shù)水平達(dá)到了巔峰。青銅器藝術(shù)所具有的強(qiáng)烈感情因素主要來(lái)自那些為商周時(shí)代所特有的裝飾紋樣，從饕餮、夔龍、鳳鳥(niǎo)等紋飾可以看出它們與原始社會(huì)陶、玉器紋飾的淵源關(guān)系。 ??青銅器紋飾一弊 ??常用于青銅器的紋樣有：饕餮紋、夔龍紋、龍紋（爬行龍紋、卷龍紋、雙體龍紋）、蛟龍紋、蛇紋（蟠虺紋、蟠蟲(chóng)離紋）、鳥(niǎo)紋、鳳紋、波紋等青銅紋樣。 ??1、饕餮紋名稱(chēng)出自 ??《呂氏春秋·先識(shí)覽》：“周鼎著饕餮，有首無(wú)身，食人未咽，害及其身，以言報(bào)更也。”主要特征是它的主體部分為正面的*頭形象，兩眼非常突出，口裂很大，有角與耳。有的兩側(cè)連著爪與尾，也有的兩側(cè)作長(zhǎng)身卷尾之形，實(shí)際上是由兩條夔龍紋以鼻梁為中心，側(cè)身相對(duì)組成的，夔龍紋也是當(dāng)時(shí)流行的一種紋飾。多用作輔助花紋。饕餮紋的鼻、角、口部變化很多，從角、耳的不同形態(tài)可以認(rèn)出其生活原型多是牛、羊、虎等動(dòng)物。牛、羊是祭祀活動(dòng)的主要“犧牲品”。 ??饕餮紋多施加在器物的主要裝飾部位，以柔韌的陰線(xiàn)刻出，或作陽(yáng)線(xiàn)凸起。構(gòu)圖豐滿(mǎn)，主紋兩側(cè)以富于變化的云雷紋填充，具有陰陽(yáng)互補(bǔ)之美。饕餮紋主要流行于商代和西周前期，到東周以后再度流行，但已失去原先的主導(dǎo)地位和獰厲色彩，而成為華美的裝飾。 ??2、夔龍紋是青銅器上的裝飾紋樣之一。圖案表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種近似龍的動(dòng)物——夔，多為一角一足，口張開(kāi)，尾上卷。自宋代以來(lái)的著錄中，在青銅器上，凡是表現(xiàn)一足的類(lèi)似爬蟲(chóng)的物像，都稱(chēng)之為夔或夔龍，這與古籍“夔一足”的記載有關(guān)。“夔，神也，如龍一足?！庇械馁缂y已發(fā)展為幾何圖形化的裝飾，變化很大。常見(jiàn)的有身作兩岐，或身作對(duì)角線(xiàn)，兩端各有一夔首。盛行于商和西周前期。 ??夔龍紋通常指那種長(zhǎng)身弓起，頭上有角的側(cè)面龍形圖像，有的腹下有鰭形足，有的沒(méi)有。其變化很多，使用靈活。有時(shí)作饕餮紋兩旁填充空白的輔助花紋。也可單獨(dú)構(gòu)成連續(xù)排列的裝飾帶，夔龍紋與圓渦紋相間排列的二方連續(xù)圖案，被稱(chēng)為火龍紋。 ??3、龍紋是青銅器上的裝飾紋樣之一。龍是古代神州傳說(shuō)中的動(dòng)物。一般反映其正面圖象，都是以鼻為中線(xiàn)，兩旁置目，體軀向兩側(cè)延伸。若以其側(cè)面作圖象，則成一長(zhǎng)體軀與一爪。龍的形象起源很早，但作為青銅器紋飾，最早見(jiàn)于商代二里岡期，以后商代晚期、西周、春秋直至戰(zhàn)國(guó)，都有不同形式的龍紋出現(xiàn)。商代多表現(xiàn)為屈曲的形態(tài)；西周多表現(xiàn)為幾條龍相互盤(pán)繞，或頭在中間，分出兩尾。傳說(shuō)龍的出現(xiàn)與水有關(guān)，《考工記·畫(huà)繢之事》謂：“水以龍，火以圜?！笔怯谬埖男蜗髞?lái)象征水神，因此在青銅水器中，龍的圖卷或立體形象有更多出現(xiàn)。根據(jù)龍紋的結(jié)構(gòu)大致可分為爬行龍紋、卷龍紋、蛟龍紋、兩頭龍紋和雙體龍紋幾種。 ??爬行龍紋，通常為龍的側(cè)面形象，作爬行狀，龍頭張口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，額頂有角，中段為軀干，下有一足、二足或僅有鰭足之狀，簡(jiǎn)單的也有無(wú)足的，尾部通常作彎曲上卷。大多作對(duì)稱(chēng)排列。盛行于商末和西周時(shí)期。 ??卷龍紋，龍的軀干作卷曲狀，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷狀，常飾于盤(pán)的中心?！秲x禮·玉藻》：“龍卷以祭?！编嵭ⅲ骸爱?huà)龍于衣?！笨追f達(dá)疏：“龍卷以祭者，卷謂卷曲，畫(huà)此龍形卷曲于衣，以祭宗廟?！惫乓詾辇?、蛇屬于同類(lèi)，故把龍畫(huà)作蛇身蟠卷狀。自殷墟到戰(zhàn)國(guó)各個(gè)時(shí)期青銅器上都有這類(lèi)裝飾，只是圖像結(jié)構(gòu)有所不同。 ??雙體龍紋，亦稱(chēng)“雙尾龍紋”。其狀以龍頭為中心，軀干向兩側(cè)展開(kāi)，這類(lèi)紋飾呈帶狀，因而體軀有充分展開(kāi)的余地，實(shí)際上是龍的整體展開(kāi)的對(duì)稱(chēng)圖形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上。 ??4、蛟龍紋是青銅器上的裝飾紋樣之一。是兩條或兩條以上龍的軀干相互交纏的紋飾。結(jié)構(gòu)多有不同，有單體接連式，龍的軀干有規(guī)律的向同一方向交纏連接的，也有甚多的龍?bào)w交纏在一起，成多疊式的?！爸T侯畫(huà)蛟龍，一象其升朝，一象其下復(fù)也”是蛟龍為龍交纏的圖像。盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期。 ??5、蛇紋是青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對(duì)突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長(zhǎng)條形，蛇的特征很明顯，往往飾縮得很小，有人認(rèn)為是蠶紋。個(gè)別有作為主紋的，見(jiàn)于商代青銅器上。商末周初的蛇紋，大多是單個(gè)排列；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的蛇紋大多很細(xì)小，作蟠旋交連狀，舊稱(chēng)“蟠虺紋”。蟠虺紋，以蟠屈的小蛇的形象，構(gòu)成幾何圖形。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。蟠蟲(chóng)離紋，圖案表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種沒(méi)有角的龍，斜口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。 ??6、鳥(niǎo)紋是青銅器上的裝飾紋樣之一。鳥(niǎo)長(zhǎng)翎垂尾或長(zhǎng)尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對(duì)稱(chēng)排列。良渚文化出土的玉琮上已有明確的鳥(niǎo)紋。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥(niǎo)紋。殷墟時(shí)期已有鳥(niǎo)紋作為主要紋飾。西周早期起鳥(niǎo)紋大量出現(xiàn)，一直到春秋時(shí)期。商代鳥(niǎo)紋多短尾，西周鳥(niǎo)紋多長(zhǎng)尾高冠。鳥(niǎo)紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成*排列的雁紋等。 ??7、鳳鳥(niǎo)紋也是商周兩代共有的青銅器紋飾，其發(fā)展衍變中出現(xiàn)的變異具有斷代的意義。稱(chēng)為鳳鳥(niǎo)紋的一類(lèi)，頭有華冠，有的有角，尾羽紛披，常用于主要的裝飾面。商晚期至西周時(shí)期流行長(zhǎng)尾的鳥(niǎo)紋和小鳥(niǎo)紋，多用于裝飾帶或作輔助性紋飾。 ??8、波紋（環(huán)帶紋）是一種寬大而流暢的曲線(xiàn)紋飾，形象活潑而流暢。西周頌壺腹部裝飾的蛟龍紋與波紋配合使用。以浮雕手法制作的蛟龍紋飾蜿蜒成大波浪形，依壺體正側(cè)、寬窄的不同而有起伏升降的變化。 ??青銅器飾紋象征性闡述，希望可以幫的到你你。
漢代玉器紋飾的特點(diǎn)是啥？
漢代玉器紋飾大致可以分成兩類(lèi)：一類(lèi)是幾何紋,另一類(lèi)是動(dòng)物紋.漢代玉器上的幾何紋以渦紋、谷紋和蒲紋最為常見(jiàn).谷紋和蒲紋主要是刻在玉璧上.渦紋和卷云紋有的可能是由蟠虺紋發(fā)展而來(lái)的.動(dòng)物紋又可分為寫(xiě)實(shí)和圖案化兩種. 谷璧、蒲璧的外邊有加添螭龍、螭虎、臥蟬、雷云紋等裝飾,而且比較成功.龍頭是背對(duì)背的出廓較多,不是一頭一尾相互追逐的,頭尾相互追逐是后仿的.龍的尾部雕刻有很細(xì)的旋紋,像繩索紋.螭龍的頭部是扁形的,龍身扭曲,尾巴是甩過(guò)來(lái)的. 真高古玉的紋飾,不論是蒲紋、谷紋,它們的平地、勾線(xiàn)、碾軋、鏤空都是生動(dòng)而又規(guī)整、灑脫的整型,所呈現(xiàn)出的是裝束美的效果。
傳統(tǒng)家具裝飾圖案什么書(shū)權(quán)威
《中國(guó)傳統(tǒng)家具裝飾》主要收錄了中國(guó)商代西周家具造型與裝飾圖案、中國(guó)春秋戰(zhàn)*具造型與裝飾圖案、中國(guó)秦漢家具造型與裝飾圖案、中國(guó)魏晉家具造型與裝飾圖案、中國(guó)隋唐家具造型與裝飾圖案等內(nèi)容。第一章中國(guó)傳統(tǒng)家具與家具裝飾概說(shuō) 中國(guó)傳統(tǒng)家具的歷史 中國(guó)傳統(tǒng)家具的類(lèi)別 中國(guó)傳統(tǒng)家具裝飾的特點(diǎn) 第二章古拙淳樸——中國(guó)原始家具造型與裝飾圖案 原始家具造型 原始家具裝飾圖案 第三章獰厲尊嚴(yán)——中國(guó)商代西周家具造型與裝飾圖案 商代西周家具造型 商代西周家具裝飾圖案 第四章奇魅神秘——中國(guó)春秋戰(zhàn)*具造型與裝飾圖案 春秋戰(zhàn)*具造型 春秋戰(zhàn)*具裝飾圖案 第五章奔放壯美——中國(guó)秦漢家具造型與裝飾圖案 秦漢家具造型 秦漢家具裝飾圖案 第六章秀逸婉約——中國(guó)魏晉家具造型與裝飾圖案 魏晉家具造型 魏晉家具裝飾圖案 第七章雄偉華麗——中國(guó)隋唐家具造型與裝飾圖案 隋唐家具造型 隋唐家具裝飾圖案 第八章簡(jiǎn)潔莊重——中國(guó)五代宋元家具造型與裝飾圖案 五代宋遼金元家具造型 五代宋遼金元家具裝飾圖案 第九章清雅大方——中國(guó)明代家具造型與裝飾圖案 明代家具造型 明代家具裝飾圖案 第十章精美奢華——中國(guó)清代家具造型與裝飾圖案 清代家具造型 清代家具裝飾圖案 后記
古典紋飾在家居中有什么優(yōu)勢(shì)
在我看來(lái) 其實(shí)無(wú)優(yōu)勢(shì)可言 現(xiàn)在的裝修市場(chǎng) 所占比重最大的還是新房裝修 而新房裝修的主要消費(fèi)者應(yīng)該是年輕人 那么問(wèn)題來(lái)了 眼下的年輕人多數(shù)推崇時(shí)尚現(xiàn)代的裝修風(fēng)格 鮮見(jiàn)有中意古典裝修氣氛的*體
請(qǐng)問(wèn)明清家具紋飾有哪些特點(diǎn)？
你好，明清家具在裝飾手法及紋飾上存在著時(shí)代的差別。一般說(shuō)來(lái)，明式家具以精致但不*巧、質(zhì)樸而不粗俗、厚實(shí)卻不沉滯見(jiàn)長(zhǎng)，它特有的美學(xué)個(gè)性和藝術(shù)范式也鮮明地體現(xiàn)在紋飾圖案上。明式家具的紋飾題材許多都是承傳的。如祥云龍鳳、纏枝花草、人物傳說(shuō)等，這些題材在織繡、陶瓷、漆器等品類(lèi)中常能看到。不過(guò)明式家具的紋飾題材仍有自已的傾向性和選擇性，如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材；山石、流水、村居、樓閣等風(fēng)景題材；魚(yú)藻、祥麟、瑞獅、喜鵲等動(dòng)物題材較多見(jiàn)。明式家具紋飾題材最突出的特點(diǎn)是大量采用帶有吉祥寓意的主題。
木紋飾面板種類(lèi)有多少種的？
免漆板，高分子，鋁塑板，防火板，桑拿板，夾芯板。
中國(guó)常見(jiàn)的玉雕紋飾有哪些
折線(xiàn)紋：陰刻直線(xiàn)，頂端折回，主要作為動(dòng)物身上的裝飾。 重環(huán)紋：以?xún)蓷l陰線(xiàn)琢出環(huán)紋，飾于龍及其他動(dòng)物之身。 對(duì)角方格紋：以雙陰線(xiàn)琢刻方格，相鄰兩格對(duì)角線(xiàn)相連，等距連續(xù)排列，主要飾于龍及其他動(dòng)物之身。 雙連弦紋：以單陰線(xiàn)琢刻的人字形連弧短線(xiàn)，飾于龍身及首角上。 三角紋：以陰線(xiàn)琢刻出三角，多見(jiàn)于龍身，玉璜及器物柄部。 *角紋：主要是龍角、牛角和羊角三種。 臣字眼：似古文“臣”字，故名。飾于鳥(niǎo)*之眼，動(dòng)物裝飾中常見(jiàn)。 蘑菇形角：先秦玉器的龍紋，龍角頂端有一圓球狀裝飾，似未開(kāi)的蘑菇，故名。 *面紋：玉器上的*面紋有龍、牛、羊等，也有未知的動(dòng)物、紋飾多采用陰刻線(xiàn)或擠壓法琢出的直線(xiàn)及折線(xiàn)構(gòu)成。 螭紋：螭是傳說(shuō)中的一種沒(méi)有角的龍，卷尾，螭屈，螭紋流行于春秋戰(zhàn)國(guó)的玉器上，至宋代頭部結(jié)構(gòu)變化，嘴部較方、細(xì)長(zhǎng)，眼較大，細(xì)身，肥*，明清仍見(jiàn)有。 龍紋：龍紋是歷代玉器的主要紋飾之一，最早見(jiàn)于紅山文化。一般為蛇身，或素身，或飾有鱗紋，有的有足，有的無(wú)足。 鳥(niǎo)紋：一般羽毛多為陰刻細(xì)長(zhǎng)線(xiàn)，鳥(niǎo)尾有孔雀尾或卷草式，眼部表現(xiàn)有臣子形、三角眼及單鳳眼等。 云紋：玉器上的云紋形式很多，有單岐云，由云頭、云尾兩部分組成;有雙岐云，云頭部分分叉;有三岐云，云頭部分分為三朵小卷云;還有靈芝云等。 谷紋：為圓形凸起的小谷粒，有的呈螺旋狀，是歷代玉器的主要輔紋之一。
誰(shuí)比較清楚什么是傳統(tǒng)裝飾
你好。傳統(tǒng)裝飾是中國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)，總體布局對(duì)稱(chēng)均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神。中國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾陳設(shè)包括字畫(huà)、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。
洗手間貼木紋飾效果圖
這幾種顏色都好看。關(guān)鍵看搭配。現(xiàn)在的住家，每一家的門(mén)其實(shí)都是兩種以上的顏色，只要旦定測(cè)剮爻溉詫稅超粳看著不別扭，不漲眼即可?？粗鴦e扭就要更換。希望我的解答能幫到你
中國(guó)傳統(tǒng)建筑裝飾前景怎么樣？
您好， 我國(guó)建筑裝飾行業(yè)經(jīng)過(guò)近30年的快速發(fā)展，已逐漸走向成熟。從設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)、工程規(guī)模到資金投入、新技術(shù)和新材料的應(yīng)用等都得到了前所未有的發(fā)展。 前瞻產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《中國(guó)建筑裝飾行業(yè)市場(chǎng)研究與投資預(yù)測(cè)分析報(bào)告》顯示，建筑裝飾行業(yè)產(chǎn)值由2000年0.43萬(wàn)億提高至2010年2.1萬(wàn)億，增幅為388.9%，年平均復(fù)合增速約17.2%，高于同期全國(guó)GDP增長(zhǎng)率11.4%近6個(gè)百分點(diǎn)。其中，公共建筑裝飾產(chǎn)值(含整體樓盤(pán)成品房裝修)由2000年0.2萬(wàn)億增長(zhǎng)至2010年1.1萬(wàn)億;同期住宅裝飾(單戶(hù)*裝修)產(chǎn)值由0.23萬(wàn)億增長(zhǎng)至0.95萬(wàn)億元。 根據(jù)中國(guó)建筑裝飾行業(yè)“十二五”規(guī)劃綱要：“十二五”期間公共建筑裝飾裝修(含整體樓盤(pán)成品房裝修)工程總產(chǎn)值力爭(zhēng)達(dá)2.6萬(wàn)億元，增幅為136%左右，年平均增長(zhǎng)率18.9%;住宅裝飾裝修目標(biāo)達(dá)1.2萬(wàn)億元，增長(zhǎng)幅度在26.3%左右，年平均增長(zhǎng)速度為4.9%左右。 我國(guó)建筑裝飾行業(yè)的需求來(lái)源于兩部分，一方面是，存量建筑改建、擴(kuò)建、改變建筑使用性質(zhì)或初始裝飾自然老舊而形成的更新需求和新開(kāi)發(fā)建筑的初始裝飾需求。隨著存量商業(yè)營(yíng)運(yùn)用房、住宅數(shù)量的增長(zhǎng)和二手房交易市場(chǎng)的成熟，既有建筑整體及局部的更新改造服務(wù)需求不斷擴(kuò)大;將逐步成為裝飾行業(yè)需求份額的主要提供者。 另一方面，消費(fèi)者對(duì)居住品質(zhì)的理解更加深入與全面，結(jié)合裝飾二次消費(fèi)能力水平的提升，帶動(dòng)了裝修裝飾標(biāo)準(zhǔn)的提高。因此，無(wú)論從行業(yè)發(fā)展的廣度和深度上，都會(huì)在量與價(jià)上對(duì)建筑裝飾行業(yè)需求增速提供支撐，未來(lái)三年需求CAGR(復(fù)合年均增長(zhǎng)率)增速有望保持在12～15%的區(qū)間。 前瞻產(chǎn)業(yè)研究院建筑裝飾行業(yè)研究小組表示，行業(yè)需求的旺盛并不意味著行業(yè)毛利率的可觀。在建筑裝飾行業(yè)，區(qū)域性的特征較為明顯，企業(yè)家意識(shí)、拿單能力、高端設(shè)計(jì)施工人力*與項(xiàng)目綜合管理能力等發(fā)展要素均制約著大部分中小建筑裝飾公司，使其難以快速擴(kuò)張進(jìn)行全國(guó)市場(chǎng)布局。建筑裝飾行業(yè)集中度偏低導(dǎo)致多數(shù)公司處于低端價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)的格局，行業(yè)平均毛利率逐年下降。 總體來(lái)說(shuō)，隨著我國(guó)城鎮(zhèn)化不斷提高，*收錄水平的攬入，人們對(duì)裝飾裝修行業(yè)的需求旺盛，裝飾裝修行業(yè)前十分良好。 希望我的回答可以幫助到您。
中國(guó)傳統(tǒng)裝飾畫(huà)有哪些特點(diǎn)的
裝飾畫(huà)注重作品的觀賞性,用來(lái)協(xié)調(diào)環(huán)境的藝術(shù)風(fēng)格和裝飾效果.我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)則是經(jīng)過(guò)歷代文化的傳承,在不同地區(qū)分別形成的藝術(shù)表現(xiàn)形式,如:中國(guó)畫(huà);書(shū)法;蘇繡;楊柳青年畫(huà);剪紙藝術(shù)民俗布藝等,當(dāng)然,很多的傳統(tǒng)藝術(shù)形式和作品完全可以作為裝飾畫(huà)使用.不同的是是它有更強(qiáng)的文化底蘊(yùn)作支撐.正所謂,民族的才是國(guó)際的.概念上講:民俗風(fēng)格的作品(傳統(tǒng)藝術(shù))應(yīng)該屬于裝飾畫(huà)范疇,卻不僅僅被限制于此,如,中國(guó)畫(huà),書(shū)法等藝術(shù)形式,都有它獨(dú)特的藝術(shù)魅力和發(fā)展軌跡,硬是歸結(jié)到裝飾畫(huà)的概念中,就很不合理了.換句話(huà)說(shuō):同樣用于裝飾,你可以選擇普通意義的裝飾畫(huà),也可以選擇有民族特色的裝飾畫(huà).更可以選擇風(fēng)格特點(diǎn)各不相同的其它傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式.
中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)除了卷草紋還有哪些
還有很多種花紋的，可以用來(lái)做陶瓷的樣式，這些花紋都很有中國(guó)風(fēng)，像青花瓷那種也漂亮。一、忍冬紋，忍冬是蔓生植物，忍冬紋即類(lèi)似忍冬花植物的花紋。東漢末期開(kāi)始出現(xiàn)，南北朝時(shí)最流行，因它越冬而不*，所以被大量運(yùn)用在佛教上，比作人的靈魂不滅、*回永生。以后又廣泛用于繪畫(huà)和雕刻等藝術(shù)品的裝飾上?！ 《?、卷草紋 中國(guó)傳統(tǒng)圖案之一。多取忍冬、荷花、蘭花、牡丹等花草，經(jīng)處理后作“S”形波狀曲線(xiàn)排列,構(gòu)成二方連續(xù)圖案，花草造型多曲卷圓潤(rùn)，通稱(chēng)卷草紋。因盛行于唐代故名唐草紋?！ h代圖案中已有卷草紋。南北朝時(shí)期，卷草紋大量運(yùn)用于碑刻邊飾，風(fēng)格簡(jiǎn)練樸實(shí)，節(jié)奏感強(qiáng)，在波狀組織中以單片花葉、雙片花葉或三片花葉對(duì)稱(chēng)排列在主干兩側(cè)，形成連續(xù)流暢的帶狀花紋。敦煌莫高窟的北朝壁畫(huà)中多繪有卷草紋，其素材多取忍冬。唐代卷草紋廣泛流行，多取牡丹的枝葉，采用曲卷多變的線(xiàn)條，花朵繁復(fù)華麗，層次豐富；葉片曲卷，富有彈性；葉脈旋轉(zhuǎn)翻滾，富有動(dòng)感?？傮w結(jié)構(gòu)舒展而流暢，飽滿(mǎn)而華麗，生機(jī)勃勃，反映了唐代工藝美術(shù)富麗華美的風(fēng)格，并成為后世卷草紋的范模（見(jiàn)圖[唐代壁畫(huà)中的唐草紋圖案]）。唐代以后,唐草紋傳承不斷，素材除忍冬、牡丹以外,又有石榴、荷花、菊花、蘭花等。明代中期重視以荷花為主體的唐草紋，后由荷花圖案演變?yōu)榇▓D案，并廣泛運(yùn)用在織錦上。明清兩代的唐草紋風(fēng)格趨向繁縟、纖弱，失去了唐代的生氣，但仍然是重要的傳統(tǒng)圖案?，F(xiàn)在，唐草紋多見(jiàn)于建筑裝飾及染織、家具、陶瓷等裝飾。卷草紋，是中國(guó)傳統(tǒng)圖案之一。多取忍冬、荷花、蘭花、牡丹等花草，經(jīng)處理后作“S”形波狀曲線(xiàn)排列,構(gòu)成二方連續(xù)圖案，花草造型多曲卷圓潤(rùn)，通稱(chēng)卷草紋?！ ∪?、纏枝紋 纏枝紋與蓮瓣紋、卷云紋、如意紋、回字紋等一樣，都是中國(guó)古代藝術(shù)品的重要裝飾紋樣，廣泛用于雕刻、陶瓷、家具、漆器、編織、刺繡、玉器、年畫(huà)、剪紙、碑刻等，甚至連糕餅?zāi)痉抖茧x不開(kāi)纏枝紋。 纏枝紋，又名“萬(wàn)壽藤”、“轉(zhuǎn)枝紋”、“連枝紋”。它是一種以藤蔓、卷草為基礎(chǔ)提煉而成的傳統(tǒng)吉祥紋飾。纏枝紋所表現(xiàn)的“纏枝”，常常以常青藤、扶芳藤、紫藤、金銀花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物為原型。這些植物本系吉祥花草，多為世人所贊詠，例如金銀花，又稱(chēng)“忍冬”，李時(shí)珍《本草綱目》載：“久服輕身，長(zhǎng)年益壽?！痹倮缌柘觯未鷹罾L《凌霄花》詩(shī)云：“直繞枝干凌霄去。”對(duì)于該花的勇于攀登，凌云直上的品質(zhì)，清人李笠翁評(píng)說(shuō)道：“滕花之可敬者，莫若凌霄。”纏枝紋就是這些藤蔓的形象再現(xiàn)，它委婉多姿，生動(dòng)優(yōu)美，富有動(dòng)感，故寓意生生不息，萬(wàn)代綿長(zhǎng)的美好愿望，從而躋身于中國(guó)吉祥物。纏枝紋的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它的原始構(gòu)思可見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，當(dāng)時(shí)在漆器的表現(xiàn)裝飾紋樣中，有二方連續(xù)紋樣與四方連續(xù)紋樣，它雖然表現(xiàn)的是“云氣”，但它反復(fù)、交替與穿插的藝術(shù)手法，事實(shí)上已具備了纏枝紋的基本特征。到了漢代，纏枝紋樣成熟，被用于漆器、絲織工藝，如“萬(wàn)事如意綿”與“鳥(niǎo)*葡萄紋綺”等。到了唐宋時(shí)，纏枝紋被廣泛用于工藝美術(shù)制品中，如唐李德?！而x鴦篇》詩(shī)云：“*學(xué)織連枝錦，織作鴛鴦人共憐”，又如唐鏡中的“海*葡萄紋”，就是一種著名的纏枝紋。再例如在唐代出土的金銀器直接出現(xiàn)了纏枝花紋飾。纏枝紋是我國(guó)傳統(tǒng)青花瓷中最主要與最具特色的裝飾紋樣之一，它最早出現(xiàn)于元青花中，到了明清兩代，不論是官窯還是民器，比比皆是，從而成了青花工藝的最重要裝飾語(yǔ)言。除瓷器外，纏枝紋還廣泛用于各類(lèi)藝術(shù)品中，如傳統(tǒng)的插屏，其雕刻牙板幾乎都用纏枝紋，而由插屏造型衍的“南京鐘”更是離不開(kāi)纏枝紋，因?yàn)閷?duì)于一種計(jì)時(shí)器來(lái)講，生生不息，萬(wàn)代綿延是最貼切不過(guò)的了。纏枝紋之所以具有強(qiáng)盛的生命力，還在于它的變化多端，婉轉(zhuǎn)多姿，它與不同的花卉組成不同的紋飾，常見(jiàn)的形式有“纏枝蓮”、“纏枝菊”、“纏枝牡丹”、“纏枝葡萄”、“纏枝石榴”、“纏枝百合”、“纏枝寶相花”，以及“人物鳥(niǎo)*纏枝紋”等。
個(gè)人比較傳統(tǒng)想知道中式餐廳裝飾風(fēng)格有哪些特點(diǎn)？
中式餐廳背景墻的設(shè)計(jì)特點(diǎn)中式風(fēng)格和歐式風(fēng)格有一個(gè)共同的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，雕刻工藝是最特別的，如果是中式風(fēng)格雕刻的圖案一般都是寓意比較好的，代表比較好的圖案，像龍、牡丹、蓮花燈，都是運(yùn)用得比較普遍的，另外中式風(fēng)格的餐廳看起來(lái)比較有層次感，天花板吊頂一般都是采用的木質(zhì)材料來(lái)設(shè)計(jì)的。中式餐廳背景墻的設(shè)計(jì)花紋除了雕刻技術(shù)以外，中式餐廳背景墻還可以用一幅畫(huà)來(lái)裝飾，看起來(lái)不僅美光，也很有古典的藝術(shù)韻味，采用的是一幅蓮花圖案，四周用實(shí)木邊框，具有很強(qiáng)烈的文藝范，我們都知道蓮花可以?xún)艋说男撵`，所以在這樣的環(huán)境下用餐，更能舒緩我們用餐的情緒。中式餐廳背景墻裝修材質(zhì)中式的裝修風(fēng)格多數(shù)都是采用實(shí)木材料裝修的，餐廳背景墻也是如此，再配上實(shí)木家具給人一種穩(wěn)重，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)，看起來(lái)很有品味，因此九正家居網(wǎng)認(rèn)為許多的成功人對(duì)中式裝修風(fēng)格比較的酷愛(ài)。實(shí)木的材質(zhì)又常常運(yùn)用紅木、榆木、橡木等，一直以來(lái)實(shí)木材料、實(shí)木家具就要比普通的家具材料要貴一些。
傳統(tǒng)清漆工藝
傳統(tǒng)清漆工藝有很多，我就給你說(shuō)說(shuō)著色工藝吧。底著色工藝及底著色劑 在木器的全封閉涂裝中,一般溶劑型木器涂料的涂裝工序大致為：基材—底著色—底漆—面修色—面漆.在具體的施工過(guò)程中,會(huì)根據(jù)基材或涂裝效果選用不同的著色方法及著色劑.如做深色效果(如咖啡色)時(shí),底著色可采用格麗斯著色,根據(jù)不同基材或著色效果選擇是否在擦格麗斯之前做頭度封閉；在做淺色效果(如櫻桃色)時(shí),底著色可直接用色精加稀釋劑修色,然后做頭度底漆.若基材顏色差別大,還須在修色前用綠水(稀釋劑加色精調(diào)色)對(duì)基材修色,使基材的顏色基本一致.在上述涂裝工藝上,水性木器涂料與溶劑型木器涂料是一致的,不同的是,在使用溶劑型木器涂料做淺色涂裝時(shí),一般要在修色前做頭度封閉,這樣可使著色后的基材顏色均勻清*,而采用水性木器涂料時(shí),若先做頭度封閉底,則底修色會(huì)因?yàn)樗膹埩^大而難以潤(rùn)濕基材
傳統(tǒng)家居喜好擺件
這個(gè)倒是很講究的呢，我之前問(wèn)過(guò)家居設(shè)計(jì)師，他們告訴我，傳統(tǒng)家居喜好擺件是包括花卉、花藝、日用飾品、古典家具、裝飾擺件、掛件、仿玉飾品、琉璃擺件、布藝等等可移動(dòng)的。不過(guò)在國(guó)內(nèi)還沒(méi)有形成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，因此各方面良莠不齊。簡(jiǎn)約時(shí)尚、個(gè)性而不張揚(yáng)，在流行的重裝飾、輕裝修，?馬上有錢(qián)云錦擺件，修的家居裝飾概念中，深得年輕人的喜愛(ài)。希望能幫到你?。?！
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