傳統(tǒng)裝飾紋樣葫蘆
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布魯斯特墻紙用色紋樣
居裝飾壁紙?zhí)暨x時(shí)。其中、質(zhì)優(yōu)價(jià)廉)、色彩相統(tǒng)一，建議你去愛(ài)上家了解一下(品種齊全，要同家庭裝修的整體風(fēng)格。在確定圖案后。挑選墻紙，要反復(fù)對(duì)比各種色彩組合的效果!地址，整體統(tǒng)一很重要，挑選合適的圖案和色彩是第一步
傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格有哪些？
裝飾風(fēng)格有哪些？我認(rèn)為傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格有：1、 現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格 2.恬淡田園風(fēng)格 3、 新中式風(fēng)格裝修勾起懷舊思緒 中式風(fēng)格是比較自由的，裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫(huà)，以及不同樣式的燈具等。4、 歐式古典風(fēng)格 尊貴典雅氣息處處流露 歐式風(fēng)格主要是指西洋古典風(fēng)格。 5、地中海風(fēng)格 享受碧海藍(lán)天的清* 地中海風(fēng)格具有著獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)。以上是我認(rèn)為的傳統(tǒng)風(fēng)格， 希望可以幫到您。
古代銅鏡紋樣有哪些種類(lèi)？
商周銅鏡 ?? ??商代銅鏡均為圓形。鏡面近平或微凸，鏡身較薄，背面中央有一拱起的弓形（或稱(chēng)橋形）鈕。西周銅鏡也都是圓形的，鏡面平直或微凸，鏡身較薄，鏡鈕有弓形、半環(huán)形、長(zhǎng)方形多種。又可分為素鏡、重環(huán)鏡、鳥(niǎo)*紋鏡三類(lèi)。 ?? ?? ??這時(shí)以素鏡為主，到西周中期出現(xiàn)了有紋飾的銅鏡，到晚期鏡背的紋飾發(fā)生了變化，出現(xiàn)了動(dòng)物紋飾，打破了傳統(tǒng)的風(fēng)格。 ?? ?? ??素鏡：指鏡的背面沒(méi)有紋飾。 ?? ?? ??重環(huán)紋鏡：鏡面微凸，背面有弓形鈕，飾重環(huán)紋。 ?? ?? ??鳥(niǎo)*紋鏡：鏡身平直，背面有兩個(gè)平行弓形鈕。在鈕的上方用鹿紋，在下方有展開(kāi)雙翅的鳥(niǎo)紋。 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 ?? ??春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期在中國(guó)古代銅鏡發(fā)展史中是一個(gè)成熟和大發(fā)展的時(shí)期，是中國(guó)古代銅鏡由稚樸走向成熟的過(guò)渡階段；也是銅鏡的鑄造中心由北開(kāi)始向南遷移的重要時(shí)期。 ?? ??漢代銅鏡 [2] ??春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期銅鏡在三代（夏、商、周）的基礎(chǔ)上，有了突飛猛進(jìn)的全面發(fā)展。無(wú)論是銅鏡的鑄造工藝，還是鑄造的數(shù)量，都大大超過(guò)了以前。 ?? ?? ??齊·家文化和商周時(shí)期，銅鏡以光素?zé)o紋飾者居多，有紋飾者也以幾何紋為主。到了春秋戰(zhàn)國(guó)，紋飾已達(dá)15個(gè)大類(lèi)，并且出現(xiàn)了各種特殊工藝裝飾藝術(shù)，如涂朱繪彩圖案、金銀錯(cuò)圖案、透空雕圖案等。初起時(shí)期簡(jiǎn)陋、粗糙的銅鏡，經(jīng)過(guò)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的創(chuàng)造和修飾已臻美*美奐的境地。 ?? ?? ??春秋銅鏡的風(fēng)格，既繼承了西周銅鏡的傳統(tǒng)，如仍以素鏡為主，鈕制沒(méi)有定型，還是多元化的形式。而同時(shí)，春秋銅鏡又有了許多重要的發(fā)展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現(xiàn)了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽(yáng)線勾勒，構(gòu)圖簡(jiǎn)樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現(xiàn)形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發(fā)展步伐，紋飾內(nèi)容更具時(shí)代特色。這給戰(zhàn)國(guó)銅鏡的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 ?? ?? ??春秋中晚期至戰(zhàn)國(guó)早期。這一時(shí)期出現(xiàn)和流行的鏡類(lèi)有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒(méi)有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。鏡多數(shù)為圓形，同時(shí)也出現(xiàn)了方形鏡。一般鏡身材料薄，多有邊沿。整個(gè)造型規(guī)矩，給人以輕巧、典雅之感。鏡鈕主要為弓形鈕，但鈕頂部多飾有1至3道凸弦紋，所以又稱(chēng)“弦紋鈕”。鏡背面光素?zé)o紋飾者，除早期外已消失。紋飾刻畫(huà)纖細(xì)，并多有地紋。 ?? ?? ??戰(zhàn)國(guó)中期，銅鏡的種類(lèi)繁多。銅鏡的紋飾也有所變化，如花葉鏡中的葉紋鏡從簡(jiǎn)單的三葉、四葉到八葉，還出現(xiàn)了云雷紋地花瓣鏡、花葉鏡。四山鏡的山字由粗短變得*削，在山字間配有花瓣紋、長(zhǎng)葉紋、繩紋，相當(dāng)繁縟。還出現(xiàn)了五山鏡、六山鏡。這時(shí)出現(xiàn)的鏡類(lèi)有菱紋鏡、禽*紋鏡、蟠螭紋鏡，連弧紋鏡、金銀錯(cuò)紋鏡、彩繪鏡等。 ?? ?? ??戰(zhàn)國(guó)晚期至秦未出現(xiàn)了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的云雷紋地蟠螭連弧紋鏡。 漢代銅鏡 ?? ??漢代除了繼續(xù)沿用戰(zhàn)國(guó)鏡外，最流行的銅鏡 ??有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星云鏡、云雷連弧紋鏡、鳥(niǎo)*紋規(guī)矩鏡、重列式神*鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽*紋鏡、多乳禽*紋鏡、變形四葉鏡、神*鏡、畫(huà)像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽*紋鏡等。 ?? ?? ??漢代是我國(guó)銅鏡發(fā)展的重要時(shí)期。漢鏡出土的數(shù)量最多，使用普遍，漢鏡不僅在數(shù)量上比戰(zhàn)國(guó)時(shí)期多，而且在制作形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法上也有了很大發(fā)展。從其發(fā)展趨勢(shì)，可以分為三個(gè)大的階段，重要的變化出現(xiàn)在漢武帝時(shí)期、西漢末年王莽時(shí)期、東漢中期。 ?? ?? ??西漢前期是戰(zhàn)國(guó)鏡與漢鏡的交替時(shí)期。直到 ??西漢中期漢武帝前后，一些新的鏡類(lèi)流行起來(lái)了。這些新的鏡類(lèi)對(duì)后世銅鏡的發(fā)展，起著承上啟下的作用。 三國(guó)兩晉南北朝 ?? ??根據(jù)考古發(fā)掘出土銅鏡*來(lái)看，這一時(shí)期的銅鏡的類(lèi)型有以下幾種比較流行： ?? ?? ??神*鏡類(lèi)：重列式神*鏡、環(huán)繞式神*鏡、畫(huà)文帶佛*鏡。 ?? ?? ??變形四葉紋鏡類(lèi)：變形四葉駕鳳鏡，變形四葉佛像鳥(niǎo)鳳鏡、變形四葉*首鏡、雙菱紋鏡、瑞*鏡。 ?? ?? ??這時(shí)以青龍、白虎、朱雀、玄武與神*組*紋飾主題內(nèi)容。這時(shí)的銘文由于*難十辨認(rèn)．雖發(fā)現(xiàn)一些銘文鏡，但能辨認(rèn)清楚的很少。 ?? ?? ??吳鏡中發(fā)現(xiàn)紀(jì)年銘文最多，有黃龍亦鳥(niǎo)、建興、五鳳、太平、水安、甘露、鳳凰等孫吳年號(hào)，三國(guó)、兩晉、南北朝出現(xiàn)新的鏡型不多，主要沿襲漢鏡的樣式。這時(shí)銅鏡的種類(lèi)不多，類(lèi)型集中，創(chuàng)新極少。這時(shí)神*鏡流傳最廣。變形四葉紋鏡中以變形四葉八鳳鏡居多。從銅鏡的發(fā)展歷史來(lái)看，這個(gè)時(shí)期處于停滯衰落時(shí)期。 隋唐五代時(shí)期 ?? ??唐代是我國(guó)銅鏡發(fā)展史上，又一個(gè)新的歷史時(shí)期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發(fā)展。在銅質(zhì)的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質(zhì)地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續(xù)沿用前代的圓形、方形之外，又創(chuàng)造了菱花式及較厚的鳥(niǎo)*葡萄紋鏡。并且把反映*生活和人們對(duì)理想的追求、吉祥、快樂(lè)的畫(huà)面應(yīng)用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。并出現(xiàn)了題材新穎，紋飾華美，精工細(xì)致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術(shù)水平的產(chǎn)物，充分顯示出唐代銅鏡的特點(diǎn)。 ?? ?? ??隋唐銅鏡的發(fā)展，經(jīng)歷了三個(gè)階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞*為主，瑞*鏡比較盛行、瑞*鏡是隋唐發(fā)展過(guò)程中的重要類(lèi)型。它除了繼承中國(guó)古代銅鏡的傳統(tǒng)，又有了新的創(chuàng)新。瑞*葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類(lèi)，它揭開(kāi)了唐代鏡主題紋飾的序幕。 ?? ?? ??唐高宗至唐德宗時(shí)期，銅鏡裝飾上出現(xiàn)的新形式、新題材、新風(fēng)格，使銅鏡進(jìn)入富麗絢爛的時(shí)代。 ?? ?? ??唐德宗至晚唐、五代時(shí)期，主要流行對(duì)鳥(niǎo)鏡、瑞花鏡、盤(pán)龍鏡。 ?? ?? ??唐代鏡最大特點(diǎn)之一是藝術(shù)樣式或藝術(shù)手法的多樣化。銅鏡藝術(shù)也呈現(xiàn)出濃郁“盛唐氣象”。 宋遼金銅鏡 ?? ??中國(guó)銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。到宋代后除繼承過(guò)去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為最普遍。它們的棱邊與唐代有所不同，有的較直，形成六邊形鏡。此外還有帶柄鏡、長(zhǎng)方形、雞心形、盾形、鐘形鼎形等多種樣式。并出現(xiàn)了很多花草、 ?? ?? ??鳥(niǎo)*、山水、小橋、樓臺(tái)和人物*裝飾題材的銅鏡，還有素面鏡，窄邊小鈕無(wú)紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。此外，還有一些神仙、人物*鏡和八卦鏡等。 ?? ?? ??金代銅鏡從近幾十年考古發(fā)掘出土的金代銅鏡來(lái)看，其主體、紋飾也是十分豐富的。雖有不少是模仿漢、唐、宋各代的銅鏡做工，但也有一些別開(kāi)生面的圖紋。常見(jiàn)的有雙前鏡、歷史人物*鏡、盤(pán)龍 ?? ?? ??鏡、瑞*鏡、瑞花鏡等。金代銅鏡紋飾，一是仿造漢、唐、宋三代銅鏡的圖案；二是吸收了前者的紋樣，又創(chuàng)造出一些新式圖樣。以雙魚(yú)鏡、人物*鏡較為多見(jiàn)，特別是雙魚(yú)鏡、童子攀枝鏡最為流行。 元代銅鏡 ?? ??元代銅鏡，多采用六菱花形或六葵花形式，但紋飾已漸粗略簡(jiǎn)陋。這時(shí)銅鏡有纏枝牡丹紋鏡、神仙鏡、人物*鏡、雙龍鏡、“壽山福?！便懳溺R，素鏡、至元四年龍紋鏡。明代有洪武年款的龍紋鏡及大明宣德年制銘文鏡（銘文在鈕上），還有明末起義首領(lǐng)李自成時(shí)創(chuàng)制的大順三年鏡（銘文在鈕上）。到明代以后，銅鏡就逐漸被玻璃鏡取而代之了。 元明之后銅鏡 ?? ??元明以后，銅鏡制作更見(jiàn)衰勢(shì)，除傳統(tǒng)式樣外，雙魚(yú)紋、雙龍紋、人物*如柳毅傳書(shū)等是較新穎的式樣。但這時(shí)的銅鏡制作粗糙，較多的只有紀(jì)年銘文而無(wú)紋飾。在這一時(shí)期，特別是明代，仿造漢鏡和唐鏡的風(fēng)氣很盛，所仿銅鏡多數(shù)是漢代的六博紋鏡和唐代的瑞*葡萄鏡，仿制銅鏡一般形體較小，紋飾模糊不清，已無(wú)漢、唐銅鏡的昔日風(fēng)采。
河姆渡陶器紋樣都有哪些？
河姆渡文化因1973年在浙江余姚河姆渡村發(fā)現(xiàn)而得名，它是長(zhǎng)江下游發(fā)現(xiàn)的新石器時(shí)代的早期遺存。距今有近7000年的歷史。出土的陶器數(shù)量很多，絕大部分為夾炭黑陶。即在陶土中羼入植物莖葉和稻殼，在燒制中因炭化作用而形成。。器型有釜，罐缽，盆，盤(pán)等，其中六角形橢圓盤(pán)，多角形口釜，造型別致，為其他文化所不見(jiàn)。在制作方法上多為手制，較為粗糙，器壁粗厚，造型不規(guī)整。裝飾技法有刻劃，捏塑和堆貼等。紋飾有繩紋、幾何紋和動(dòng)植物紋，某些紋飾布局繁密。具有代表性的紋飾為豬，鳥(niǎo)，花草紋等，還有將動(dòng)物紋與植物紋共刻于一件器物上的。1977、1978年，浙江余姚河姆渡遺址，出土一件夾炭黑陶盆殘片，外壁刻有對(duì)稱(chēng)的稻穗紋，一株稻穗居中，直立向上，左右谷粒向兩邊下垂。排列整齊，左右對(duì)稱(chēng)，兩邊各刻劃七顆稻穗，下有一帶狀物相圍，似為飾物。構(gòu)圖完整，刻劃極富規(guī)律。旁刻一豬紋，已殘。在新石器時(shí)代的陶器裝飾上，稻穗紋樣甚為罕見(jiàn)
請(qǐng)問(wèn)葫蘆島裝飾公司有哪些
我個(gè)人推薦名雕裝飾公司。施工的時(shí)候主要不是我在場(chǎng)，找了我舅去監(jiān)工，他說(shuō)施工人員看起來(lái)素質(zhì)挺高，好像都是挺有經(jīng)驗(yàn)的，選擇的材料也都是比較好的材料，效果個(gè)人覺(jué)得滿(mǎn)意。
歐式風(fēng)格墻紙紋樣有什么特點(diǎn)?
歐式里面也有分的。比如說(shuō)古典派，花紋一般以華麗的曲線為主，而且盡量避免直角、直線和陰影。看上去很有質(zhì)感；也有田園派，一般的花色就以淺色系的碎花為主，整體的感覺(jué)清新典雅。還有就是新古典，花紋與現(xiàn)代風(fēng)格相結(jié)合，不會(huì)太過(guò)繁冗。
遠(yuǎn)古陶器紋樣特點(diǎn)是什么？
陶器出現(xiàn)的具體年代，約在8—9千年以前新石器時(shí)代開(kāi)始出現(xiàn)，幾千年來(lái)一直是人類(lèi)的主要生活用具。這時(shí)的陶器由于燒造工藝的不同，還出現(xiàn)了紅陶、灰陶和黑陶等不同品種的陶器。與此同時(shí)，人們?yōu)榉乐固掌鹘?jīng)火燒或水浸泡斷裂，而在泥土中羼入砂子，燒制成泥質(zhì)夾砂灰陶和夾砂紅陶。此類(lèi)陶器多用于烹調(diào)器、汲水器和大型容器。故又有泥質(zhì)陶和夾砂陶之分。 ?? 裴李崗文化，1977年在河南省新鄭縣裴李崗村首先發(fā)現(xiàn)，經(jīng)碳十四測(cè)定距今約8千年，是我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的新石器時(shí)代遺址。與此同時(shí)在河北武安縣磁山也發(fā)現(xiàn)同時(shí)期的文化遺址，出土陶器帶有一定原始性，是目前中國(guó)發(fā)現(xiàn)最早的陶器。 ?? 仰韶文化，彩陶為其主要特征，根據(jù)碳十四測(cè)定，年代距今約7000——5000年。陶器皿種類(lèi)主要有盆、罐、缽和小口尖底瓶等，質(zhì)地有泥質(zhì)陶和夾砂陶。 ?? 屈家?guī)X文化，是繼仰韶文化之后分布在江漢流域的一種文化，據(jù)碳十四測(cè)定年代距今4000多年。 ?? 大汶口文化，是繼仰韶文化后、龍山文化之前在東方的一種古代文化，據(jù)碳十四測(cè)定，年代距今6000——4200年左右，其陶器器型和紋飾也自成特點(diǎn)。 ?? 龍山文化，據(jù)碳十四測(cè)定，年代距今約4300——3800年，黑陶是最具代表性的器物，尤以“蛋殼黑陶”最為精美。同時(shí)，龍山文化晚期還出現(xiàn)用高嶺土燒制的白陶。為后來(lái)原始瓷器的發(fā)明奠定了基礎(chǔ) ?? 古代陶瓷器的紋飾，從形式上可分為幾何紋與繪畫(huà)兩類(lèi)。從美學(xué)角度講，幾何紋是圖案化了的自然界和人類(lèi)社會(huì)的描繪，這在現(xiàn)代派繪畫(huà)藝術(shù)里，以極端化了的形式表現(xiàn)得尤為充分、徹底。比如三角形可能表達(dá)了山，云霄紋中的圈、弧線，可能表達(dá)了良然界的云和雷，新石器時(shí)代彩陶上的弧線三角紋（半山文化）可能表達(dá)了狂風(fēng)、巨浪，等等。繪畫(huà)，無(wú)論寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意的，都是人們通過(guò)自身的觀察，運(yùn)用人的感覺(jué)、認(rèn)識(shí)、理解來(lái)反映自然界和人類(lèi)社會(huì)，因而最受人的意識(shí)（哲學(xué)、美學(xué)等）的制約，最具社會(huì)性、時(shí)代性，因此，具有較重要的鑒定意義。 ?? 陶瓷器上魚(yú)的形象在新石器時(shí)代仰韶文化的彩陶上就已作為裝飾紋飾，如著名的魚(yú)紋盆。從那時(shí)至漢代用得不太多。大約在唐代，魚(yú)紋開(kāi)始較多的出現(xiàn)于陶瓷器上，并被付予吉祥意義。魚(yú)諧余，象征寶貴有余，年年（連年）有余，表達(dá)生產(chǎn)落后社會(huì)里人們希望生活富裕寬綽，有余有剩。 ?? 紅陶 ??紅陶在中國(guó)出現(xiàn)最早，紅陶燒成溫度在900度左右，根據(jù)考古發(fā)掘*，黃河流域距今8000千年的裴李崗文化和距今5000年的仰韶文化、大汶口文化時(shí)期，都以泥質(zhì)紅陶和夾砂紅褚陶為主。 ?? 彩陶 ??彩陶是仰韶文化的一項(xiàng)卓越成就，是用赭、紅、黑和的等色繪飾的陶器。彩陶藝術(shù)，具有濃厚的生活氣息和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。它是在陶器未燒以前就畫(huà)在陶坯上，燒成后彩紋固定在器物表面不易脫落。有的在彩繪之前，先涂上一磕白色陶衣，使彩繪節(jié)紋之前，先涂上一層白色陶衣，使彩繪花紋更為鮮明。彩陶花紋主要是花卉圖案和幾何形圖案，也有少數(shù)動(dòng)物紋。幾何形圖案主要有：弦紋、網(wǎng)紋、鋸齒紋、三角紋、方格紋、垂幛紋、旋渦紋、圓圈紋、波折紋、寬帶紋，并有月亮、太陽(yáng)、北斗星等紋樣。動(dòng)物紋樣，常見(jiàn)的有魚(yú)紋、鳥(niǎo)紋、蛙紋等。*紋較多的是豬紋、*紋和鹿紋，有的奔馳，有的站立。這些動(dòng)物形象的出現(xiàn)，反映出當(dāng)時(shí)的漁*在原始社會(huì)生活中的重要地位。人物紋樣較少見(jiàn)，1973年在青海大通縣出一件陶缽，其口沿內(nèi)壁上畫(huà)有三組跳舞的人*，五人一組，舞人動(dòng)作整齊，姿態(tài)優(yōu)美，精美異常。植物紋樣，在距今6800年的浙江河姆渡文化陶器上，發(fā)現(xiàn)有稻麥粒、枝葉、花瓣，甚至有些已概括成為幾何形體，并和幾何形紋混和在一起構(gòu)成紋樣，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格，別有一番情趣。 ?? 黑陶 ??出現(xiàn)于
傳統(tǒng)家具裝飾圖案什么書(shū)權(quán)威
《中國(guó)傳統(tǒng)家具裝飾》主要收錄了中國(guó)商代西周家具造型與裝飾圖案、中國(guó)春秋戰(zhàn)*具造型與裝飾圖案、中國(guó)秦漢家具造型與裝飾圖案、中國(guó)魏晉家具造型與裝飾圖案、中國(guó)隋唐家具造型與裝飾圖案等內(nèi)容。第一章中國(guó)傳統(tǒng)家具與家具裝飾概說(shuō) 中國(guó)傳統(tǒng)家具的歷史 中國(guó)傳統(tǒng)家具的類(lèi)別 中國(guó)傳統(tǒng)家具裝飾的特點(diǎn) 第二章古拙淳樸——中國(guó)原始家具造型與裝飾圖案 原始家具造型 原始家具裝飾圖案 第三章獰厲尊嚴(yán)——中國(guó)商代西周家具造型與裝飾圖案 商代西周家具造型 商代西周家具裝飾圖案 第四章奇魅神秘——中國(guó)春秋戰(zhàn)*具造型與裝飾圖案 春秋戰(zhàn)*具造型 春秋戰(zhàn)*具裝飾圖案 第五章奔放壯美——中國(guó)秦漢家具造型與裝飾圖案 秦漢家具造型 秦漢家具裝飾圖案 第六章秀逸婉約——中國(guó)魏晉家具造型與裝飾圖案 魏晉家具造型 魏晉家具裝飾圖案 第七章雄偉華麗——中國(guó)隋唐家具造型與裝飾圖案 隋唐家具造型 隋唐家具裝飾圖案 第八章簡(jiǎn)潔莊重——中國(guó)五代宋元家具造型與裝飾圖案 五代宋遼金元家具造型 五代宋遼金元家具裝飾圖案 第九章清雅大方——中國(guó)明代家具造型與裝飾圖案 明代家具造型 明代家具裝飾圖案 第十章精美奢華——中國(guó)清代家具造型與裝飾圖案 清代家具造型 清代家具裝飾圖案 后記
手提包上可以裝飾葫蘆嗎
當(dāng)然可以啦！葫蘆是吉祥物。一葫蘆諧音“福祿”。因它是草本植物，其枝莖稱(chēng)為“蔓”?！奥迸c“萬(wàn)”諧音，“蔓帶”與“萬(wàn)代”諧音?！案５摗薄叭f(wàn)代”即是“福祿壽”齊全，故它是吉祥的象征。葫蘆與它的莖葉一起被稱(chēng)為“子孫萬(wàn)代”表意家族人丁興旺、世世榮昌。二、吉禮、吉事中為吉器?！昂蠋?，夫婦之始也”。將一只葫蘆剖作一對(duì)瓢，以線相連用以飲酒合婚，古代稱(chēng)為“合巹”，象征新婚夫*連為一體。三、五福與寶葫蘆。圍繞葫蘆的生長(zhǎng)態(tài)勢(shì)、性能與實(shí)用，古人不斷將逐步發(fā)展的感知、希望、幻想加諸于它。
誰(shuí)可以講講用葫蘆怎么做裝飾
1、 洗凈葫蘆，擦干，用鐵刷磨去表面的霉點(diǎn)。 2、 用手工鋸齒*切開(kāi)葫蘆。 3、 刮去葫蘆瓤，沖洗內(nèi)部。 4、 用復(fù)寫(xiě)紙將圖案畫(huà)在葫蘆上，或用鉛筆直接描畫(huà)圖案。 5、 用簽字筆勾畫(huà)圖案。 6、 用刻*增加圖案的立體感。 7、 用錐子在葫蘆上方刺一些小洞，間隔1.2cm左右。 8、 用縫衣針將蠟封麻線穿過(guò)小洞，固定新鮮的花草或干燥的松針等作為裝飾。
誰(shuí)比較清楚什么是傳統(tǒng)裝飾
你好。傳統(tǒng)裝飾是中國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)，總體布局對(duì)稱(chēng)均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神。中國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾陳設(shè)包括字畫(huà)、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。
葫蘆能吃嗎
當(dāng)然能吃葫蘆的吃法很多。元代王禎《農(nóng)書(shū)》說(shuō)：“匏之為用甚廣，大者可煮作素羹，可和潤(rùn)作葷羹，可蜜前煎作果，可削條作干……”又說(shuō)：“瓠之為物也，累然而生，食之無(wú)窮，烹飪咸宜，最為佳蔬?！笨梢?jiàn)古人是把葫蘆作為瓜果菜蔬食用的，而且吃法多種多樣，既可燒湯，又可做菜，既能腌制，也能干曬。燒湯清香四飄，其味鮮美。與其他瓜果不同的是，不論葫蘆還是它的葉子，都要在嫩時(shí)食用，否則成熟后便失去了食用價(jià)值 ??功效 ??葫蘆瓜可作湯及炆炒，它的*質(zhì)較細(xì)嫩，外型有長(zhǎng)及葫蘆狀，瓜長(zhǎng)老了后可曬干，挖去瓜*瓜瓤，可盛水或作裝飾用。含維他命B1、B2、C和鐵、鈣、磷及蛋白質(zhì)等，能清熱，利水，通淋等，可幫助*的新陳代謝。
中國(guó)傳統(tǒng)建筑裝飾前景怎么樣？
您好， 我國(guó)建筑裝飾行業(yè)經(jīng)過(guò)近30年的快速發(fā)展，已逐漸走向成熟。從設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)、工程規(guī)模到資金投入、新技術(shù)和新材料的應(yīng)用等都得到了前所未有的發(fā)展。 前瞻產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《中國(guó)建筑裝飾行業(yè)市場(chǎng)研究與投資預(yù)測(cè)分析報(bào)告》顯示，建筑裝飾行業(yè)產(chǎn)值由2000年0.43萬(wàn)億提高至2010年2.1萬(wàn)億，增幅為388.9%，年平均復(fù)合增速約17.2%，高于同期全國(guó)GDP增長(zhǎng)率11.4%近6個(gè)百分點(diǎn)。其中，公共建筑裝飾產(chǎn)值(含整體樓盤(pán)成品房裝修)由2000年0.2萬(wàn)億增長(zhǎng)至2010年1.1萬(wàn)億;同期住宅裝飾(單戶(hù)*裝修)產(chǎn)值由0.23萬(wàn)億增長(zhǎng)至0.95萬(wàn)億元。 根據(jù)中國(guó)建筑裝飾行業(yè)“十二五”規(guī)劃綱要：“十二五”期間公共建筑裝飾裝修(含整體樓盤(pán)成品房裝修)工程總產(chǎn)值力爭(zhēng)達(dá)2.6萬(wàn)億元，增幅為136%左右，年平均增長(zhǎng)率18.9%;住宅裝飾裝修目標(biāo)達(dá)1.2萬(wàn)億元，增長(zhǎng)幅度在26.3%左右，年平均增長(zhǎng)速度為4.9%左右。 我國(guó)建筑裝飾行業(yè)的需求來(lái)源于兩部分，一方面是，存量建筑改建、擴(kuò)建、改變建筑使用性質(zhì)或初始裝飾自然老舊而形成的更新需求和新開(kāi)發(fā)建筑的初始裝飾需求。隨著存量商業(yè)營(yíng)運(yùn)用房、住宅數(shù)量的增長(zhǎng)和二手房交易市場(chǎng)的成熟，既有建筑整體及局部的更新改造服務(wù)需求不斷擴(kuò)大;將逐步成為裝飾行業(yè)需求份額的主要提供者。 另一方面，消費(fèi)者對(duì)居住品質(zhì)的理解更加深入與全面，結(jié)合裝飾二次消費(fèi)能力水平的提升，帶動(dòng)了裝修裝飾標(biāo)準(zhǔn)的提高。因此，無(wú)論從行業(yè)發(fā)展的廣度和深度上，都會(huì)在量與價(jià)上對(duì)建筑裝飾行業(yè)需求增速提供支撐，未來(lái)三年需求CAGR(復(fù)合年均增長(zhǎng)率)增速有望保持在12～15%的區(qū)間。 前瞻產(chǎn)業(yè)研究院建筑裝飾行業(yè)研究小組表示，行業(yè)需求的旺盛并不意味著行業(yè)毛利率的可觀。在建筑裝飾行業(yè)，區(qū)域性的特征較為明顯，企業(yè)家意識(shí)、拿單能力、高端設(shè)計(jì)施工人力*與項(xiàng)目綜合管理能力等發(fā)展要素均制約著大部分中小建筑裝飾公司，使其難以快速擴(kuò)張進(jìn)行全國(guó)市場(chǎng)布局。建筑裝飾行業(yè)集中度偏低導(dǎo)致多數(shù)公司處于低端價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)的格局，行業(yè)平均毛利率逐年下降。 總體來(lái)說(shuō)，隨著我國(guó)城鎮(zhèn)化不斷提高，*收錄水平的攬入，人們對(duì)裝飾裝修行業(yè)的需求旺盛，裝飾裝修行業(yè)前十分良好。 希望我的回答可以幫助到您。
中國(guó)傳統(tǒng)裝飾畫(huà)有哪些特點(diǎn)的
裝飾畫(huà)注重作品的觀賞性,用來(lái)協(xié)調(diào)環(huán)境的藝術(shù)風(fēng)格和裝飾效果.我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)則是經(jīng)過(guò)歷代文化的傳承,在不同地區(qū)分別形成的藝術(shù)表現(xiàn)形式,如:中國(guó)畫(huà);書(shū)法;蘇繡;楊柳青年畫(huà);剪紙藝術(shù)民俗布藝等,當(dāng)然,很多的傳統(tǒng)藝術(shù)形式和作品完全可以作為裝飾畫(huà)使用.不同的是是它有更強(qiáng)的文化底蘊(yùn)作支撐.正所謂,民族的才是國(guó)際的.概念上講:民俗風(fēng)格的作品(傳統(tǒng)藝術(shù))應(yīng)該屬于裝飾畫(huà)范疇,卻不僅僅被限制于此,如,中國(guó)畫(huà),書(shū)法等藝術(shù)形式,都有它獨(dú)特的藝術(shù)魅力和發(fā)展軌跡,硬是歸結(jié)到裝飾畫(huà)的概念中,就很不合理了.換句話說(shuō):同樣用于裝飾,你可以選擇普通意義的裝飾畫(huà),也可以選擇有民族特色的裝飾畫(huà).更可以選擇風(fēng)格特點(diǎn)各不相同的其它傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式.
水泥葫蘆圍欄廠家
沈陽(yáng)市銀良水泥圍欄廠,葫蘆島綏中銀良水泥圍欄
水葫蘆怎么種植？
適時(shí)播種 ??俗話說(shuō)“谷雨前后，種瓜種豆”，因此葫蘆播種以谷雨前后為好，但各地氣候不同，可適當(dāng)提前或錯(cuò)后。播種前選顆粒飽滿(mǎn)、無(wú)霉變的*，用玻璃杯催芽（上年收獲的新*也可直接播種，不過(guò)催芽更佳）。杯里倒進(jìn)30℃左右的溫水，浸泡*12小時(shí)，然后倒出水，蓋上紗布或浸濕的棉花，放在向陽(yáng)處，7天即可生芽。也可把浸泡好的*放進(jìn)塑料袋，裝在靠*的上衣口袋里，5天即可生芽，這是最保險(xiǎn)的人體溫催芽法。 ??與此同時(shí)，用口徑20厘米以上的深瓦盆裝上肥土，以沸水澆灌**病蟲(chóng)，沸水一定要澆透。幾天后待*生芽，即可打孔播種。播種時(shí)種芽向下，種頂稍低于盆土面，上再覆一層薄細(xì)土，然后透明塑膜或玻璃片蓋嚴(yán)，放在向陽(yáng)處，約7天即可破土。以后逐漸除去遮蓋物，曬苗。 ??精心管理 ??盆栽葫蘆不論是在陽(yáng)臺(tái)還是院內(nèi)，都要放在陽(yáng)光充足處。結(jié)果前培育壯苗是關(guān)鍵。一是要及時(shí)追肥。生長(zhǎng)期以發(fā)酵好的麻醬渣和豆餅為好，可以稀釋后和澆水同時(shí)進(jìn)行。現(xiàn)蕾期要加施磷鉀肥，以提高坐果率和果實(shí)質(zhì)量。二是要曬苗。葫蘆的生長(zhǎng)最適溫度是30℃左右，喜歡多日照，所以要盡可能多地曬太陽(yáng)。炎夏的中午，以葉蔫而不焦為好，這樣可以培養(yǎng)壯苗，控制瘋長(zhǎng)。 ?? ?? ?? ??待蔓長(zhǎng)到1米左右高時(shí)，從根部上數(shù)第3～4個(gè)葉處打頂。因?yàn)楹J有側(cè)枝結(jié)果習(xí)性，這樣可使底部早生側(cè)枝早結(jié)果，并降低支架的高度，便于觀賞。側(cè)枝芽蔓長(zhǎng)出后一般有3～4個(gè)葉即能現(xiàn)蕾，雌蕾形似兩個(gè)摞起的球。如無(wú)蕾，便是滑條?；瑮l長(zhǎng)勢(shì)強(qiáng)盛，如不及時(shí)掐掉，會(huì)奪去整個(gè)植株的養(yǎng)分，使其他果枝萎蔫回縮，變成*芽。也可在滑條的3～4個(gè)葉處再次打頂，使滑條變?yōu)榻Y(jié)果枝。 ??葫蘆是異花授粉植物，花期授粉是坐果的關(guān)鍵。盆栽葫蘆由于數(shù)量少，蜂源少，花期又很難相遇，必須人工授粉才行。葫蘆每天傍晚開(kāi)花，次日上午10點(diǎn)前時(shí)最佳授粉期。授粉時(shí)用干燥的毛巾和小棉團(tuán)，從雄花中采取花粉，迅即接到雌花蕊里，不可耽擱。如遇雨天，要提前用塑料袋把雄花和雌花套好，不要受雨淋。 ?? ?? ?? ??盆栽小亞腰葫蘆以一盆1株為好，但最好種兩盆，以便授粉。如陽(yáng)臺(tái)種植，也可用大盆植2株，于陽(yáng)臺(tái)四周立豎桿，上方縛橫桿，構(gòu)成棚架，將葫蘆牽引至棚架上，可為室內(nèi)遮蔭降溫，讓人感覺(jué)愜意。 ??*病蟲(chóng)害 ??葫蘆的主要病害是*病，主要害蟲(chóng)是蚜蟲(chóng)。 ??梅雨季節(jié)是*病高發(fā)期，盆栽葫蘆如放在空氣不流通的地方最易染病?？捎靡韵路椒?：①盡可能改善通風(fēng)透光條件，合理施肥，增大磷鉀肥用量，不偏施氮肥，注意清潔衛(wèi)生，發(fā)現(xiàn)病株病葉及時(shí)剪除。 ?? ?? ??②盡量不重復(fù)使用盆土。盆土最好用高溫消毒，用具也曬一曬為好。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??③噴灑1∶1∶100的波爾多液保護(hù)，不使病害發(fā)生和發(fā)展。發(fā)病早期可噴50%的多菌靈等*劑。 蚜蟲(chóng)能使葫蘆葉片變形皺縮，并會(huì)傳播病毒，其分泌物還能誘發(fā)煤污病，因此必須注意*。蚜蟲(chóng)繁殖率極高，如不及時(shí)*，很快就會(huì)殃及全株及附近大部分植株的嫩葉。發(fā)現(xiàn)少量蚜蟲(chóng)后可用手?jǐn)D壓，再用水沖洗干凈；也可連續(xù)數(shù)次涂抹肥皂水、面湯或噴灑1∶50的煙草水，這些都是無(wú)毒無(wú)污染的，適合家庭采用。
葫蘆蘇鐵怎么養(yǎng)？
喜光照充足和溫暖、濕潤(rùn)的環(huán)境。所以，平時(shí)應(yīng)該放在陽(yáng)光照射的地方。但是卻不耐烈日*曬，特別是新葉極易灼傷、枯黃，因此，新葉期應(yīng)給以一定的遮蔽條件。今年夏季氣溫特高，空氣過(guò)分干燥，容易引起鐵樹(shù)葉片焦枯，應(yīng)盡量避免烈日*曬，并且多向地面澆水，增加空氣濕度，多向葉片噴霧水，以防葉子發(fā)黃焦枯。喜歡強(qiáng)光，應(yīng)放在通風(fēng)口處。
葫蘆能辟邪嗎？
辟邪招財(cái)，諧音福祿。建議掛在門(mén)口。如果是亞腰葫蘆，可以掛于臥室，因其百子千孫，和諧美滿(mǎn)，保佑夫*平安。 非原創(chuàng)
葫蘆靠墻掛嗎
葫蘆掛在兩個(gè)梁中間靠墻掛是可以的，葫蘆是化煞的，大肚子能吸收瘴氣，所以應(yīng)該掛在與外界流通的地方，如門(mén)邊或窗邊。另外，廚房和廁所是瘴氣比較集中的地方，掛在廚房或廁所門(mén)邊也是個(gè)不錯(cuò)的選擇。經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)發(fā)黑處理的黑葫蘆化煞能力最強(qiáng)，同時(shí)也可以掩蓋葫蘆表面的斑點(diǎn)，建議可以找專(zhuān)人發(fā)黑處理一下。
水葫蘆是什么？
葫蘆的吸污能力在所有的水草中，被認(rèn)為是最強(qiáng)的。在適宜條件下，一公頃水葫蘆能將800人排放的氮、磷元素當(dāng)天吸收掉，水葫蘆還能從污水中除去鎘、鉛、汞、鉈、銀、鈷、鍶等重金屬元素用經(jīng)過(guò)特殊*的水葫蘆編制成的各種家具及裝飾品，不僅成本低于藤制和木制家具，而且不含甲醛，價(jià)格也不貴。經(jīng)過(guò)處理后的水葫蘆家具還能將室內(nèi)多種有害氣體分解成水和二氧化碳，起到凈化環(huán)境的作用。。
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