關耳窯擺件
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龍泉窯鳳耳瓶的價格高不高？
1，南宋龍泉窯粉青釉鳳耳瓶 ??古董古玩 ??古瓷器 ??舊貨收藏 ??宋元擺件 ￥1152.00 高21.5厘米 ??口徑8.5厘米 ??肚徑10厘米 ??底徑8.5厘米 ?? 2，珍藏宋 ??龍泉窯鳳耳盤口瓶 ??古董古玩 ??家居 ??擺件 ??仿古瓷器 價格 ??,￥216.00
越窯龍泉窯有哪些差別？
越窯與越窯系 ??越窯燒制青瓷有著悠久的歷史，五代時被吳越錢氏壟斷專燒“秘色瓷”，臣僚及百姓都不能使用。據文獻記載:自吳越錢氏入朝、納土稱臣，越州窯務已由宋朝廷接受，并設官監(jiān)燒，但設官監(jiān)的時間似乎并不長。當時越窯所產的實物，故宮收藏越窯器中有“端拱元年戊子歲十二月造口“十二字年款盒蓋一件。盒面光素無紋飾，僅刻*，與五代到宋初越窯精致劃花盒相比質量相差懸殊。這件器物顯然不是官監(jiān)時期貢奉朝廷的，其官監(jiān)停廢的時間也就在太平興國七年至端拱元年七八年之間。 ??至于越窯官監(jiān)停廢的原因，據現(xiàn)在已知的材料推測:大約此時北方諸窯中定窯、耀州窯燒瓷的工藝已有了很大的進步，定窯白瓷刻花器的雅潔素凈、耀州窯青瓷刻花器比之越窯更是青出于藍，所以*用瓷已無須越窯了。而越窯自官監(jiān)停廢以后，熟練工匠也多有走散，產品質量大幅下降，盛名漸為其他青瓷諸窯所取代。 ??越窯系以浙江余姚上林湖濱湖地區(qū)的越窯為代表，已發(fā)現(xiàn)窯址23處，為宋初朝廷設官監(jiān)燒，工藝精細、造型規(guī)整、釉色青綠、劃花裝飾纖秀。產品主供*，一次可達14萬件之多，數量可觀。在官監(jiān)停廢后(大約在太平興國七年至端拱元年間)越窯轉向民問用瓷，產品質量明顯下降。燒制越窯風格青瓷的窯業(yè)有上虞窯、鄞縣窯等。 ??龍泉窯與龍泉窯系 ??龍泉窯在今浙江省龍泉縣一帶，主要集中在大窯、金村周圍，是繼越窯發(fā)展起來的瓷窯，創(chuàng)燒于北宋早期，至南宋前發(fā)展，進而形成獨特風格，使青釉品種達到了很高的境界，也是南方地區(qū)產量最大的瓷窯，已發(fā)現(xiàn)數百處龍泉窯的民窯遺址。至南宋晚期，除龍泉當地外，浙江慶元、運和等縣以及江西吉安、福建泉州等地都燒造龍泉風格的青瓷，形成龍泉窯系。 ??龍泉民窯燒造黑胎厚釉青瓷與白胎厚釉青瓷，往往同窯合燒。受官窯影響，工藝水平較高，胎薄釉厚、釉層如玉，釉色有粉青、梅子青、豆青、黃綠色釉、灰綠釉、菜綠色釉等。黑胎厚釉瓷器與官窯器相似，胎薄、質細、堅硬，灰黑如鐵。少數胎呈黃或磚紅色，胎質疏松。釉層厚、透明發(fā)亮、有開片，習稱“紫口鐵足”。而南宋官窯胎沒有那么發(fā)亮、溫潤如玉，但也是“紫口鐵足”。白胎厚釉青瓷也是受南宋官窯影響，胎略厚，白中帶灰，圈足，底露胎處呈朱紅色或淺紫色，多數青釉釉層光潔不開片，釉色有粉青、梅子青等。 ??南宋龍泉窯創(chuàng)用釉稠的石灰堿釉，代替過去使用的稀淡淺薄的重石灰釉，不僅使青瓷呈色青翠純正，而且使其“釉汁瑩潤如堆脂”。采用多次施釉方法，燒造成功青翠*滴的粉青和梅子青釉，使龍泉青瓷工藝達到了歷史高峰，從而使青瓷藝術能利用釉中微小氣泡所造成的折光散射，形成凝重深沉的質感，使人感覺到異常豐富的蘊蓄。 ??約在12世紀晚期，也就是從南宋中期開始，燒制成著名的粉青釉。稍后至元代前期，胎薄釉厚的梅子青釉燒制成功，使龍泉窯達到鼎盛，宋代的龍泉青瓷以釉色取勝。傳世龍泉青瓷以南宋產品為多，釉色多為粉青釉，少數以印雙魚紋飾裝飾。其上品釉色勻凈、瑩潤如玉。 ??北宋時期的龍泉窯青瓷的裝飾藝術特色，基本上是采用刻劃技法。器物胎骨多呈灰色，釉色多為艾葉青或略微偏黃的色彩，透明度和光亮度較好，刻劃的紋飾清晰明亮。這種表現(xiàn)方法是充分利用釉層的厚薄來呈現(xiàn)深淺不同的青色效果，坯體刻劃紋飾的地方比坯體表面要深，施釉后凹下的部位積釉較厚而顏色深，所刻的紋樣就清楚地呈現(xiàn)出來。另外刻劃時所用*法的變化有寬有窄、有深有淺，運*的輕重緩急體現(xiàn)出刻線的節(jié)奏與韻律，從而賦予刻劃紋舒展、流暢自如的藝術魅力。常見的紋飾有多蓮瓣、荷葉。器型有爐、瓶、盤、渣斗及塑像等，各類造型變化有多種樣式。如瓶有梅瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝膽瓶等;爐則有三足、四足及八卦爐，奩式爐等。 ??南宋時青瓷工藝上的主要變化是薄胎厚釉，裝飾手法以印、貼、堆的方法代替刻、劃方法。在胎骨上增加厚度而不損傷胚體，凸出的紋樣施釉后，釉在高溫燒成時產生流動，使紋樣的凸起部分顯得清清楚楚。廣東省博物館藏南宋龍泉窯印花蓮瓣碗，碗的外壁是南宋盛行的豐腴厚肥的仰式蓮瓣紋，就是采用深雕式的蓮瓣紋，工整細致、立體感強;南宋龍泉窯三足爐從器物肩部到足部分別飾以一條凸起的線，燒成后隱現(xiàn)出白線，通常稱為“出筋”，既加強了器物的形體美，又使青瓷釉色出現(xiàn)了濃淡的變化。 ??南宋造型除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等也很常見，象棋子、鳥食罐也很有特色。此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、斛、投壺及琮式瓶等也多有生產，這與北宋后期崇古之風相關。銘文有“金玉滿堂”及“河濱遺范”兩種。 ??元代龍泉青瓷的造型比南宋形制明顯增大，胎體厚重，顯現(xiàn)出威武雄壯的風格。除一般碗盤常用瓷以外，創(chuàng)新產品有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環(huán)耳瓶、鳳尾尊等，產品質量一般來說不如南宋，胎質粗糙、釉面光亮，但也有許多精美之作。元代龍泉的裝飾藝術有劃、印、貼、堆、鏤刻、點彩等，題材內容較為廣泛，有各種花果、花卉、魚紋、羽毛、人物以及吉祥圖案等。在制作和裝飾上又有很大變化，由南宋時的重釉色、重造型轉為元代的重紋飾。 ??元代無論大小器物幾乎都有花紋裝飾，這是龍泉當時美化瓷器的主要手段。精品有八角雙魚碗，其在工藝制作上采用露胎氧化新工藝方法，外壁一圈八面各有一*，*內不施釉，胎氧化呈赭紅色，各印人物、花樹，印花*不施釉露出氧化紅色胎，使人物造型更加突出而不重復，產生一種特殊效果。這種氧化胎紋飾也是元代創(chuàng)新的一種藝術風格。碗內壁*內印鳳和孔雀紋襯以荷花紋。內底印雙魚紋，飾粉青釉，翠綠潤澤、綠中透粉，十分雅觀，精美至極。 ??元代是龍泉窯系瓷器燒造興盛時期，因行政區(qū)劃又稱為“處州瓷”、“處瓷”或“青處器”。由于對外貿易的迅猛發(fā)展，生產規(guī)模比宋代擴大數倍，瓷器大量出口，深受海外各階層人們的歡迎。
從鈞窯雞心罐談鈞窯怎么鑒定？
辨別鈞窯瓷器的真?zhèn)?，可以從以下幾個方面入手：
首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創(chuàng)伊始的“唐鈞”，歷經宋、金、元，直至*時期的仿鈞都采用的是*坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有*指痕?，F(xiàn)代仿鈞瓷器有些是批量生產，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細，在器物的兩側可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質（如水泥）以達到古鈞瓷厚重的感覺?；蛘咴凇白{法”成型的器物內壁故意做出*指痕，但仔細觀察就可以看出與真正“*坯”均勻的指痕不同，仿造出的*指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的*指痕分布極不均勻。
其次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區(qū)地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結的現(xiàn)象，其釉質往往產生出類拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目?，F(xiàn)代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍，很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發(fā)烏，不自然，看上去極不舒服。
馬家窯陶瓷如何？
您好，馬家窯陶瓷磚很不錯，它美觀大方，價格實惠，耐腐蝕、樣式新穎美觀、輕便，保溫性能好、耐壓，使用的壽命長，經得起時間的考驗，且不易被淘汰。該產品采用純正的材質，在做工方面是非常細致，在市面也是毫無欺騙消費者。 希望能幫助到您。
地窯漏水把地窯用水泥填滿還會漏水嗎
用水泥把四周做一遍是無法解決漏水問題的，地下室漏水用傳統(tǒng)防水材料是難以解決的，要想徹底根治，需要采用聚脲防水涂料，代價很大，可以參考我其他回答。
燒瓷磚有幾種窯
一 隧道窯。隧道窯是目前自動化程度最高，且各地*首推的焙燒窯。隧道窯一般是平頂式，分為不可移動窯和可移動窯（這種窯目前還不是很成熟）。可移動窯和不可移動窯工作原理基本相同是窯體通過圓形或橢圓形軌道不斷前行，前邊納入磚坯，后邊吐出成品磚完成焙燒過程。常用的是不可移動窯，窯體分為焙燒窯和干燥室，利用余熱利用系統(tǒng)抽取冷卻帶熱量進入干燥室對磚坯進行干燥，干燥室的磚坯通過頂車，擺渡納入焙燒系統(tǒng)。該窯自動化程度高，設計先進的能達到全程監(jiān)控并自動化裝出窯，降低了勞動強度并節(jié)省大量的人力*。缺點是該窯投資巨大（日產量十萬塊標磚的規(guī)模，總投資四百多萬元左右），且生產過程中維修費用過高，生產成本控制難度高?，F(xiàn)在很多地區(qū)尤其是北方地區(qū)磚價很低，利潤空間太小，競爭殘酷激烈，讓許多投資者對隧道窯望而生畏！特別是周邊地區(qū)*窯較多的情況下，建議不要盲目選擇隧道窯，很可能會被*窯擠得沒有生存空間，搞到血本無歸。 二 晾曬型*窯。該窯發(fā)展歷史悠久，技術比較簡單且經驗相對豐富，在我國各地都有存在。對磚的成型水份，成型硬度沒有太高的要求，內燃的摻配比例比較隨意，總之，各種技術含量相對較低，生產易于掌控，部火日產量一般在四至五萬塊標磚（內機動力窯）。缺點是該窯受氣候環(huán)境影響較大，龍其是冬季和雨季比較困難；加之占地面積大（晾曬場地），人力浪費多，污染氣體排放量大。屬于淘汰型磚窯，現(xiàn)在很多地區(qū)已經在落實關閉該類小*窯。 三 人工干燥室*窯。該*窯干燥和焙燒分開進行。磚坯直接進入干燥室，無需晾曬，解決雨季及多季生產困難。冷卻帶余熱通過專用的送熱風道進入干燥室對磚坯進行干燥，干燥后的磚坯再裝入*窯焙燒。該窯一定要注意干燥室排潮布局，掌握干燥方法，而且磚坯易在運裝過程碰撞等造成棱角變形。 四 多風道*窯。該類窯三風道，四風道，五見道，六見道都有興建，但其結構和工作原理大同小異。干燥和焙燒同時在*窯里進行。通過抽風風道，送熱風道使冷卻帶的余熱通過專用風道進入前邊預熱帶并進行磚坯干燥。前烘后燒完成燒結工藝。相比干燥室來說減少了生產工序，而且部火產量高（能達到八萬左右）。但是結構復雜，建窯成本相對較高。 五 直型*窯。該窯沒有弧形彎管，通過在窯尾部設過火洞及升降窯門實現(xiàn)火的循環(huán)焙燒。結構最為簡單明了，施工無地下工程。 六 單風道*窯。該窯是在多風道窯及干燥室窯綜合基礎上發(fā)展起來的，只有一條主煙道， 設置內外哈風，外哈風通過下支煙道與主風道相連。結構簡單，建窯成本低。產量大，工序簡單，生產成本低，是現(xiàn)在投資者的首選項目。但其焙燒技術含量較高，他通過氣體對流，熱傳導等方法對磚坯進行干燥，焙燒細致度較大，成型硬度，成型水份，內燃摻配精確度的要求相對較高。
越窯瓷器怎么鑒定？
唐代越窯瓷器以美麗的釉色著稱，采用了劃花、印花、刻花和鏤雕等裝飾技法，以劃花為主。劃花線條洗練，寥寥幾筆便展現(xiàn)出一朵盛開的荷花，一枚風*葉卷的荷葉，或花朵舒展、枝葉對稱的海棠花和四瓣花。印花多用于碗底、盤底等處,花紋有云龍、壽鶴和花卉,一般拘謹呆板，不像劃花那樣奔放有力。晚唐時期已經出現(xiàn)了釉下褐彩裝飾，如1980年浙江省臨安縣兩市街明堂山唐天復元年 ??(901)水邱氏墓出土的釉下褐云紋鏤孔爐就是一例。這種裝飾一直延續(xù)到五代。1970年，臨安縣板橋五代墓出土的褐彩云紋四罌與水邱氏墓出土的裝飾具有同樣風格但這種釉下彩裝飾并沒有發(fā)展起來,很快就消失了?？虅澔ㄑb飾則仍占主導地位，并一直延續(xù)發(fā)展下來。
鈞窯香爐怎么鑒定？
看器形，看釉的色澤 1，宋釣瓷裝飾和造型.器物中以各種花盆和盆托為多.花盆形狀奇異,三足爐,鼓式洗,蓮花式大碗,海棠式盤,如意忱,長方忱等.宋代生產釣釉瓷主要有三處.一河南禹縣,在今神垕鎮(zhèn)一帶,晚清生產的仿鈞已可亂真.二臨汝窯所產青瓷即有汝窯特征又有鈞釉特色.釉色以月白,天青居多 2，釉質滋潤,色澤純正.除圈足外均施釉,這與禹縣產品用支針墊燒不同.三河南寶豐清涼寺窯,這是汝官窯的產地.清涼寺的鈞釉瓷較汝官窯為粗,釉有天藍色偶見加紅斑和月白色,釉面無蚯蚓走泥紋,與禹縣產品不同.金元鈞釉瓷.金代所制鈞瓷,一般胎質細致緊密,釉面潤澤,有開片,有的有暈斑或帶有小墨點,制作不甚規(guī)整.鈞瓷在元代有很大發(fā)展,河南,河北,山西等地形成了一個鈞窯體糸.元代鈞瓷特征胎質粗松,釉薄欠勻,釉面多棕眼,光澤較差,釉質堆積處如臘淚.釉色天青,月白交融,以月白為主,另有天藍和帶紅紫斑的.元鈞瓷的紅釉工藝方法與宋鈞瓷不同.
鈞窯名家包括哪些？
鈞窯以河南禹縣為中心,窯址遍及縣內各地,已發(fā)現(xiàn)的古窯場百來處,并有宋代專燒*用瓷的窯場.鈞窯歷史可上溯到唐代,而以宋時生產最為鼎盛.獨特之處在于它是一種乳濁釉,釉中含有微量的氧化銅.如果說青瓷和黑瓷都是以氧化鐵為著色劑的話,鈞瓷卻是以氧化銅為著色劑,并以其奇妙神秘而又艷麗迷蒙的色澤,躋身于同代名窯行列.銅在氧化焰中呈綠色,在還原焰中卻呈紅色.銅紅釉的呈色與著色劑的加入,對基礎釉的化學成分、窯爐溫度和氣氛等因素十分敏感,稍有不慎就得不到正常的紅色,技術難度比較大.鈞窯用銅的氧化物作著色劑,在還原氣氛下燒制成銅紅釉,是陶瓷工藝制作上的一個突破.由于鈞瓷釉中有微量的氧化銅在起作用,燒出的釉色常常是青中帶紫,燦如晚霞.即使鈞瓷中的青色也不同于一般青瓷的青色,雖然色澤深淺不一,但多近于藍色,是一種藍色乳光釉.鈞瓷的燒制成功是宋代工匠們的一個偉大的創(chuàng)舉. 北宋鈞窯玫瑰紫釉花盆,故宮博物院藏. 北宋鈞窯靛青釉尊,中國*博物鈞窯釉的另一個特征是“蚯蚓走泥紋”,即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡.這是由于鈞窯釉層很厚,在烘窯的低溫狀態(tài)下發(fā)生了裂紋,而溫度升高后,粘度較低的釉流入空隙填補了裂紋.它和開片釉一樣,本來是在燒制過程中無意間出現(xiàn)的技術缺陷,卻成就了一種富有特色的裝飾語言.在中國的陶瓷界有一句話叫“鈞瓷無雙”,也就是說,即使在一個窯里所燒出來的鈞瓷也沒有完全相同的,大多數的釉色都是人工難以控制而自然形成的,可謂至拙至美. 宋代吉州窯卷云紋瓷瓶 鈞窯器型有花盆、尊、洗等,多為仿古銅禮器,古樸典雅,做工精巧.與同時期的官、汝、*等窯器型有共同特點,也是為*需要燒制的.這一時期盛行用花卉裝飾瓷器,在鈞瓷中也體現(xiàn)了這一特點,雖然不是用紋樣裝飾,但卻是用花卉的形狀做成各式器型,如常見的有海棠式奩、海棠式花盆、海棠式花缽、海棠式洗、蓮花式花盆、蓮花式盆托、葵花式盆托等,獨具匠心. 在上面介紹的宋代五大名窯中,除了定窯的白瓷有刻花和印花的裝飾外,其他幾個窯口的產品都是清一色沒有裝飾的素面瓷.當然沒有裝飾也并非是一覽無余的蒼白,而是追求自然天成的審美效果.*窯、官窯、汝窯均屬青瓷系統(tǒng),又都是利用自然的開片紋釉表現(xiàn)器物的美.這原本被認為是燒制時的技術性缺陷,卻被陶工們發(fā)展成一種渾然天成、難以復制和標準化的獨特的裝飾符號. 宋兔毫地剪紙菱花紋碗 宋代是一個名瓷輩出的時代,除了所謂的五大名窯,享譽中外的還有景德鎮(zhèn)的影青瓷、龍泉窯的青瓷、建窯的“兔毫”和油滴黑釉瓷等,這些名瓷無一不體現(xiàn)了當時上層社會提倡的美學原則.而磁州窯、吉州窯、耀州窯等遍布各地的民間窯雖不如“五大名窯”那樣廣泛見諸文獻,卻因其質樸生動且各具特色的風格,早已引起中外鑒賞家和收藏家的注意——比如,磁州窯的制瓷技法不僅當時即已流傳到中國南北許多地方,而且影響到了朝鮮、*、泰國、越南等*燒制與之類似的瓷器.
綏陽耳怎么樣
綏陽黑木耳山野菜*大市場始建于2001年，總投資2200萬元，2002年投入運營并成立綏陽黑木耳大市場有限公司。是以*銷售黑木耳為主的專業(yè)市場，是*農業(yè)部定點市場、省級農業(yè)產業(yè)化重點龍頭企業(yè)、省級重合同守信用企業(yè)、省級標準化市場和文明誠信市場。綏陽黑木耳大市場有限公司創(chuàng)建之初，即圍繞“樹立一個品牌，帶動一個產業(yè)，拉動一方經濟，致富一方百姓“的總體思路，加快推進黑木耳產業(yè)品牌建設。并于2002年注冊“綏陽耳”牌商標，現(xiàn)已發(fā)展成為集散貨、精裝、壓縮塊三大類，含蓋黑木耳及壓縮塊、各種蘑菇及壓縮塊、各種山野菜及壓縮塊等20多個品種的知名品牌。綏陽黑木耳大市場有限公司在“綏陽耳”牌商標注冊后，在自身發(fā)展的同時，與市場180戶個體經銷戶簽訂了“綏陽耳”牌商標使用許可合同。一方面使廣大個體經銷業(yè)戶利用品牌擴大銷售增加了利潤；一方面也使“綏陽耳”這個品牌隨著廣大個體經銷戶的銷售渠道走進了全國各大農貿市場和各大、中城市的超市、商場乃至千家萬戶，銷售網絡現(xiàn)已遍布除西藏、*外的全國各地，并遠銷俄羅斯、烏克蘭、*、*及東南亞等*。擴大和提升了“綏陽耳”品牌的宣傳度和知曉度。效果十分明顯，現(xiàn)如今在經銷戶流傳的“購黑木耳就到綏陽，要買就買‘綏陽耳’”的說法，就是很好的證明。隨著“綏陽耳”牌的影響和知名度不斷擴大，綏陽黑木耳大市場在銷量上年年遞增，從2002年的1500萬公斤至2009年已達到1億公斤，并連續(xù)7年在全國黑木耳銷量上排名第一，已是名符其實的中國最大的黑木耳集散地和銷售中心。綏陽黑木耳有限公司除與個體經銷戶簽訂商標使用許可合同以擴大影響外，還廣泛利用報紙、電視、廣播、網絡等媒體進行宣傳，更是借助黑木耳節(jié)、哈洽會、牡丹江木博會、北京綠展、齊齊哈爾綠色食品展、荷澤林交會等來做大、做強、做足宣傳。使“綏陽耳”牌商標在注冊后的短短幾年內便成為黑木耳產業(yè)中廣受消費者青睞的一顆耀眼的明珠。綏陽黑木耳有限公司在做大品牌宣傳的同時，不放松對“綏陽耳”產品質量的要求和監(jiān)管，緊緊圍繞黑木耳種植品種的優(yōu)質化、產業(yè)布局區(qū)域化、產品生產標準化、產品營銷市場化的發(fā)展思路在種植、采購、生產*、銷售這一整套環(huán)節(jié)上都是按照綠色無公害食品的標準要求進行*作，并實現(xiàn)全程監(jiān)控，初步形成了以無公害食品為基礎、以綠色食品為主體、以有機食品為發(fā)展方向的生產格局。為“綏陽耳”牌下一步的升檔提級奠定下堅實的基礎。2007年“綏陽耳”牌獲得牡丹江知名品牌，2008年“綏陽耳”牌黑木耳獲得綠標認證，同年成為*江省著名品牌。目前馳名商標申報工作正在進行中?！敖楆柖迸粕虡说某晒ψ裕瑸闁|寧縣及周邊市縣的黑木耳產業(yè)注入了一支催化劑，必將推動整個黑木耳產業(yè)健康、快速、持續(xù)的發(fā)展和壯大，真正發(fā)揮了“注冊一個商標，創(chuàng)建一個品牌，帶動一個產業(yè)”的品牌效應。
請問石耳怎么清洗
巖耳---又名石耳，生長在張家界的絕壁之上，巖耳是巖石的苔衣，體呈葉狀，背面大都為灰色或黃褐色，它營養(yǎng)豐富，并有*滋補的特殊功能，既是食品，又是*品，《本草綱目》記載：“石耳氣味益精?！???巖耳為張家界山珍，它不僅是山民餐桌上的上等菜，而且是國宴的佳肴。由于巖耳得來不易，連那些長住名山寶剎的和尚，都把它當作佛家珍物，如果偶然得到巖耳，便“寶而藏之”，用來饋贈教友和親朋。 ??吃巖耳必須得法，先將干巖耳放在30-70℃的溫水中浸泡七八個小時，等巖耳舒展以后，再用淘米水輕輕揉搓，將沙與灰塵洗凈，再濾干食用。巖耳燉雞湯，其味鮮美，但必須等雞*基本燉熟以后，再放入巖耳，切忌同雞*一起炒燉。巖耳燉排骨與豬蹄，也是上品，做法同上。 ??另外，我還告訴你一個更好的清洗方法，待干巖耳用水泡發(fā)好并用淘米水揉搓洗過后，再在浸泡巖耳的干凈水中放一把干淀粉，然后用手反復的揉搓再用干凈水洗凈即可，此法也可以用來清洗香菇，木耳等
紅耳龜怎么冬眠
1如果你有一個它棲息地自然的環(huán)境，它自己會鉆進沙土或泥里自然過冬，什么都不用管 ?? 2如果你沒有棲息地的環(huán)境那么就屬于人工干預飼養(yǎng)。需要做到以下步驟： ?? ?? 1 ??冬眠天要堆積脂肪，也就是比正常食量增加1/3讓它盡可能的堆積脂肪 ?? 2 ??排便階段 ??，冬眠前一定要讓它體內的*糞便全部排凈否則會*亡。 ?? 3 ??安靜，很多飼養(yǎng)者都忽律這個問題，龜聽力都知道不好，但是它的感覺能力很強對震動很敏感，你的容器只要有稍許震動都會感覺到，所以容器要放到安靜的地方，不可以打擾它睡眠質量，否則疾病或*亡。 ?? 4 ??溫度必須恒溫，冬眠溫度水龜適合溫度是15-16度別問為什么，這是多少代專業(yè)養(yǎng)殖者總結的經驗，你做不到最好別冬眠離這個溫度上下浮動2度以上都無法冬眠，表面看雖然在睡，但是根本不是在冬眠，只是在艱熬。所以恒定的溫度15-16很重要。 ?? 5 ?? ??水龜冬眠必須放水里，家中飼養(yǎng)尤其是新手，不推薦什么沙土和毛巾之類的，都等于是*龜的方法，因為你弄的沙土及毛巾根本達不到自然里沙土的凈化要求，有細菌及其他不好東西的釋放。同樣去查些自然炭化，風化等等你就會明白。達不到自然的條件就直接仍水里即可什么都不需要，水位沒背即可。它會一直潛水在水中，不漏頭。保持一冬天，不會憋*的。水龜可以調節(jié)自己肺的大小，冬眠時會把肺變成最小狀態(tài)，比魚需要的氧氣還少明白了嗎！ ?? 6如果你能做到以上的就冬眠吧，做不到的話就購買加溫棒溫度保持26-28跟夏天一樣飼養(yǎng)，冬眠只是龜為了躲避嚴寒進化的一種手段。所以不冬眠也不會對龜的任何生理造成影響。
耳樂保眼罩 透氣
還有很多注意的地方，姿勢。另外午休要控制午睡的時間。 里面也有產品的照片我買的鋼管床是帶枕頭和眼罩的，我整理了午休知識大全放在我的空間，單獨買建議到淘寶看看，希望對你有所幫助
康佳冰箱怎么關冷關
象海爾這樣的專業(yè)大品牌的冰箱早已全部是自動低溫補償的了，否則冰箱會不工作的，在冬天環(huán)境溫度較低時需要打開那個開關是低溫補償開關。這也說明康佳冰箱的技術比較落后
地熱太熱關閥怎么關
“地熱不同于普通供暖設施，在使用和維護上應注意很多問題，這樣才能使地熱完全發(fā)揮供暖效果?！蓖鯌?zhàn)友介紹，地熱安裝完畢，初次啟動時，要先半開分水器供水總環(huán)路閥門，讓熱水溫度逐步升高注入管道里進行循環(huán)。同時檢查分水器接口是否異常，并逐個打開分水器各支路閥門?！笆状喂釙r，還要檢查供熱管線及閥門，看閥門是否開通，分集水器的上下管道是否有溫度，并檢查一下供回水管的溫度與溫差，一般來說供水管溫度應高于回水溫度10℃～15℃?！蓖鯌?zhàn)友還推薦一些解決家庭地熱疑難雜癥的簡單辦法：地熱太熱無法控制時，可關閉分水器上的進水主閥門，若還控制不了溫度，就可以請物業(yè)把管道倉里的鎖閉閥開小一點兒；若地熱不熱，應檢查一下分集水器供回水閥門開了沒有，管道倉里的鎖閉閥開了沒有，看一下壓力表供回水是否是等壓，請物業(yè)打開平衡閥，進行調整。“供熱單位調整一下平衡閥，就可改變過涼或過熱的狀況?！眰€別家庭的地熱經常熱一部分涼一部分，王戰(zhàn)友表示這是因為地熱管道里邊有氣，產生氣阻，熱水進不去造成的，應該開回水管上的排氣閥，將涼水放出，等到出熱水了，問題就解決了，排除氣阻慢慢循環(huán)起來，供暖效果就好了。地熱一年不如一年熱的情況，主要由供熱水質等多種原因造成，涉及到售后維護與地熱管道清洗等問題，“地熱管結垢后會嚴重影響供暖溫度，所以地熱管道最好定期沖洗，主要有三種方法：清水清洗、化學*劑沖洗、采用地熱管道清洗機清洗，最后一種方法比較簡潔、快速，清洗效果最徹底?！蓖鯌?zhàn)友強調，每臺分水器前訂範斥既儷煥籌唯船瀝均裝有一個過濾器，當水中雜質過多時，應及時清理過濾器?！斑^濾器中雜質過多時，容易出現(xiàn)出水管不熱、地熱不熱，所以，每隔一年就應清洗一次過濾器。清洗時，應先關閉分水器上的所有閥門，再用活扳手逆時針打開過濾器端蓋，取出過濾網進行清洗，清洗完畢后原樣裝上放回。再打開閥門，地熱系統(tǒng)就正常工作了。若冬季不供暖室內溫度低于0℃時，用戶還應將地熱盤管內水排出，防止凍裂管道?！薄坝脩粼诿磕旯┡诮Y束后，應將地熱管網中的鍋爐管道水全部排放出來。不然，鍋爐中原有的污水雜質，會在管網中存留7個多月，長期結垢后不清除將造成流量減少，流水不暢、熱輻射值降低，造成管網堵塞、不能清洗，甚至造成整個地熱管網報廢?！蓖鯌?zhàn)友建議那些鋪裝地熱的用戶，每年供暖前，應對地熱進行系統(tǒng)維修、保養(yǎng)，并請專業(yè)的施工隊伍檢測，以保證冬季正常供暖。
有龍的擺件或擺放與龍有關的飾品能不能擺在客廳？
應該可以吧，我看到很多公司都有擺龍的
陶瓷干燥窯出現(xiàn)開邊磚
陶瓷窯(kiln;furnace;oven)是用耐火材料砌成的用以燒成制品的設備，是陶藝成型中的必備設施。人類上萬年的陶瓷燒造歷史，積累了豐富的造窯樣式和經驗。
劉家窯搬家誰家好
北京小紅帽搬家公司比較好，是集居民搬家、公司搬運、鋼琴搬運、家具拆裝、包裝托運、大件物品搬運，家政服務為一體的大型搬家貨運公司，現(xiàn)有各種作業(yè)車輛幾十部，在全市各區(qū)縣均設有分部。擁有通過專業(yè)培訓并能熟練掌握搬家技巧的員工，利用先進的計算機網絡統(tǒng)一調度平臺就近派車，確保24小時及時、周到、安全地為您服務。 ??以滿足客戶需求為己任，以客戶的滿意為標準，為客戶提供一個優(yōu)質的服務平臺。
宋官鈞窯怎么鑒定？
鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，以鈞瓷著稱于世，傳世不多，評價甚高，民間歷來有“縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件”的說法。它屬北方青瓷系統(tǒng)。創(chuàng)始于唐，興盛于北宋晚期，其黃金時代大約在北宋末年宋徽宗時期(即1101～1125年)，以后歷代都有仿造。它以釉具五色，艷麗絕倫而獨樹一幟。 鈞窯瓷特點 鈞窯瓷由于釉色的相互交融而產生的無數顏色不一、形狀各異的窯變，是構成其區(qū)別于其他青瓷的一大特色。鈞窯釉色大體上分藍、紅兩類、具體的可呈現(xiàn)月白、天青、天藍、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、*紅等。其中，藍色也不同于一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍色乳光釉。藍色較淡的稱天青，較深的稱為天藍，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍色光澤。 鈞窯瓷的胎質雖不精細，甚至胎色泛灰，深色者幾乎呈褐色，但胎骨堅硬。釉色為多次施釉，釉層肥厚、平靜膩潤，并時有流淌現(xiàn)象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥紋。當時，*除燒造少量的碗、盤等日用生活器皿外，大多燒造御用瓷，器型規(guī)整嚴謹，比例協(xié)調合理，重心或多或少有下墜感?？傮w來看，宋代鈞窯瓷器古樸典雅，規(guī)整大氣，釉層肥厚而平靜，窯變豐富而協(xié)調，猶若貴婦人般的雍容華貴。 鈞窯造假歷程 鈞窯瓷器的生產制作自元末以后漸次衰敗。明代萬歷年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，此后鈞瓷生產一蹶不振，陷于瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無人知曉。 ??直到清光緒五年(1880年)，鈞瓷的燒制才開始有了初步成果，蘆氏兄弟燒制出了色彩單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞“雨過天晴”器，此后又在“天晴”器的基礎上創(chuàng)造出了抹紅、飛紅等新工藝。蘆氏仿宋代鈞瓷是近代最早、也是較為成功的仿作，其精品之作雖已達到了真假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻：除缺少“蚯蚓走泥紋”外，窯變紅斑發(fā)暗，而且內外各半，自成片段，不及宋鈞自然。1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名優(yōu)秀的鈞瓷工匠，燒制的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真。鈞窯瓷器仿制品的大量出現(xiàn)應該是近幾年來的事，由于鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型
鈞窯瓷器有哪些特點？
形式特點 鈞窯瓷器歷來被人們稱為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中，以“釉具五色，艷麗絕倫”而獨樹一幟。它創(chuàng)造性地使用銅的氧化物作為著色劑，在還原焰中燒出窯變銅紅釉，并衍生出茄皮紫、海棠紅、丁香紫、朱砂紅、玫瑰紫、雞血紅等多種窯變色彩，宛如蔚藍色的天空出現(xiàn)一片彩霞，五彩滲化，相映交輝。釉中的流紋更是形如流云，變化莫測，意境無窮。 ?? 鈞窯瓷器釉色豐富多彩，徹底改變了以往青釉類瓷器的單調格局，具有劃時代的意義，“入窯一色，出窯萬彩”的天然效果，恰似“月夜望星空，暉暈自然成”，這種豐富多彩的特點，為后來陶瓷裝飾藝術的發(fā)展，開辟了廣闊的前景。尤其是鈞紅釉的燒制成功為元代的釉里紅，明清時期著名的寶石紅、祭紅、郎窯紅以及美人醉等新品種的燒成，奠定了良好的技術基礎。 ?? 鈞瓷以釉色美妙而著稱，而它的完美造型更為鈞瓷增光添彩，端莊渾厚的造型，簡潔明朗的線條，更適于釉子的溢彩流動，經過高溫還原氣氛，使厚釉出現(xiàn)拉絲、沉積、結晶等變化，呈現(xiàn)出類似兔毛的色線或蚯蚓走泥的痕跡，還有立體感的色點或針尖狀的星點，縱橫流淌的釉色組成各種奇異的畫面，鬼斧神工又自然天成，隨著人們豐富的想象而成為各種絕妙的自然景觀，如高山云霧、峽谷飛瀑、星辰滿天、翠竹生煙、節(jié)日禮花、浪激飛舟，令人嘆為觀止，拍案稱奇，堪稱國寶。 ?? 鈞瓷是我國傳統(tǒng)文化中的寶貴遺產，尤其北宋后期官鈞瓷的制作，無論從造型設計、燒造工藝或品種、釉色、藝術風格、都達到了爐火純青的地步，以至金元明清各代仿鈞之風盛行一時。由于工藝條件和審美的不同，金元以來各地仿鈞窯口除繼承宋鈞的傳統(tǒng)工藝，又創(chuàng)燒出一批具有時代特點的新品種。 色彩特點 鈞瓷，以其色彩艷麗、藝術風格獨特聞名中外，久享盛譽。在國外，鈞瓷被稱為“中國寶瓷“，是難得的藝術珍品。鈞瓷不但在色彩上鶴立它瓷之上，在造型和施釉方面也獨辟蹊徑，自成體系。鈞瓷色彩之多，不勝枚舉。最著名的有：玫瑰紅、海棠紅、胭脂紅、雞血紅、朱砂紅、茄色紫、葡萄紫、鸚*綠、蔥翠青、梅子青、天青及窯變的各種色彩。相傳以胭脂紅、蔥翠青和墨色為難得之佳品。 ?? 鈞瓷造型以端莊、渾厚、古樸、文雅為特色。鈞瓷器皿，棱角分明，線條優(yōu)美，文飾簡練，雕塑別致。鈞瓷傳統(tǒng)作品尊、鼎、缽、洗、瓶等陳設品，置之庭室，富麗堂皇，滿屋生輝；陳之幾案，賞心悅目，雅致韻人。鈞瓷胎質，陶冶*，堅實細膩，扣之其聲如罄，清脆悅耳。鈞瓷的釉質深厚透活，晶瑩玉潤，有明快的流動感。釉中常常呈現(xiàn)出珍珠點、魚子、菟絲、蟹爪和蚯蚓走泥似的紋路。古人用“五光十色潤如玉”，“鈞與玉比，鈞比玉美”來贊美鈞瓷釉質的純凈和釉色的艷麗。鈞瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但卻找不到兩件色彩完全相同的產品。這就是人們說的“鈞無雙配“，也是鈞瓷獨特藝術風格的一個方面。 ??鈞瓷獨特的藝術風格，歷來為國內外各界人士所贊賞。鈞瓷的經濟價值更為同行業(yè)所重視。 鈞瓷的名貴在于其獨特的窯變釉色，其釉色是自然形成，非人工描繪，每一件鈞瓷的釉色都是唯一的，獨一無二的，即 ??“ ??鈞瓷無雙 ??” ??，且釉透，釉活，胎質精純，堅實細膩。叩之聲圓潤悅耳，清脆動聽；觀之形端莊優(yōu)美，古樸典雅，它的釉變色五彩繽紛，璀璨奪目，渾然天成，構成一幅幅神奇的圖畫，如寒鴉歸林，夕陽殘照，高山云霧，峽谷飛瀑，伯牙撫琴等等。這些釉變畫，千變萬化，意味無窮，具有千古耐看的魅力，名人曾用 ??“ ??出窯一幅元人畫，落葉寒林返暮鴉 ??”“ ??雨過天晴泛紅霞，夕陽紫翠忽成嵐 ??”“ ??峽谷飛瀑菟絲縷，窯變奇景天外天 ??” ??等來形容鈞瓷窯變之妙，民間有 ??“ ??鈞與玉比，鈞比玉美，似玉非玉勝似玉 ??” ??、 ??“ ??黃金有價鈞無價 ??” ??，國外更有 ??“ ??雅堂無鈞瓷，不可自夸富 ??” ??、 ??“ ??縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片 ??” ??之說。 美學特點 鈞瓷之所以備受世人喜愛，馳名中外，主要原因是釉色綺麗多變而產生的藝術魅力，具有強烈的視覺美感。其獨特的窯變工藝與其他瓷器截然不同。她不采用繪畫、雕刻等表現(xiàn)手法，而是靠嚴格地控制瓷胎和釉料的化學成分，通過燒制過程中溫度、冷卻等因素，使瓷器表面的釉料涂層的顏色和花紋千變萬化，產生“窯變無雙”，“入窯一色，出窯萬彩”的效果。因而頗受青睞，身價不菲。 ?? 鈞瓷顏色瑰麗，厚重鮮艷，青若藍天，白如美玉，紫勝葡萄，紅比牡丹。一件器物，可一色純凈，可幾色輝映，加上變化莫測的流紋，其自然效果遠非刻意追求和人工修飾所能及。體現(xiàn)出典雅大方，斑斕奪目、飄逸空靈的帝王之浩然之氣。
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