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室外裝修材料考慮室外自然清新的特點，室外設計裝修的材料建議多用鵝卵石、青石板、防腐木等接近自然的材料，裝修效果能與室外環(huán)境融為一體。室外的家具最好先用防水、防曬、防塵、防霉等性能好，且不易變形褪色的家具。市場上家具的材質(zhì)多為木質(zhì)、金屬、藤編、布藝等，貨比三家，選擇性價比不錯的就行。
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網(wǎng)上都有*的，你可以看看來學一下，或者問一下做過彩陶的朋友們。我國新石器時代的陶器制作方法大致可分為手制、模制和*制。從早期的手制經(jīng)慢*修整，發(fā)展到快*制陶，經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展過程。換句話說，最早制陶是沒有陶*的，大約在距今7000年后才產(chǎn)生了慢*，在距今5000年前后黃河下游的龍山文化才發(fā)明并使用了快*?！ ∈种朴挚煞譃槟笏芊?、泥片貼筑法、泥條筑成法。捏塑法僅限于少量小型器物，以及器物上的附件，如耳、足與貼附在器物上成為附加堆紋的手捏泥條等。泥片貼筑法主要流行于我國南方地區(qū)，泥條筑成法是包括甘肅在內(nèi)的黃河流域的主要制陶方法?！ ∧Ｖ品匆阅＞邽橐劳械奶掌鞒尚头椒āＫ某跫夒A段是模具敷泥法，我國最早的彩陶即大地灣文化遺址中出土的彩陶，就是以這種方法制成的。而成熟階段的模制法則盛行于黃河中游的廟底溝、龍山文化。兩者的區(qū)別是，前者在模具上敷泥，后者卻是在模具上壘筑泥條?！ ?制法是用快速旋轉(zhuǎn)的陶*拉坯成型的工藝。據(jù)李文杰先生觀察，只有轉(zhuǎn)速達到每分鐘90周以上，坯體才能迅速成型，低于這個速度，轉(zhuǎn)*只能用以修整坯體的工藝?？梢娐?雖已用于制陶，但因無法使陶器成型，因而只可作為輔助手段修整坯體，所以不能歸人*制法?！ 「鶕?jù)研究成果，甘肅彩陶的成型方法主要為模具敷泥法和泥條筑成法?！ 〈蟮貫骋黄诘奶掌幸粋€非常鮮明的特征，即陶片分層。主要分為內(nèi)外表層和內(nèi)胎層，而內(nèi)胎層又可分成兩層或三層，從陶片剖面就可清晰地見到各層的縱向貫通紋理。彩陶缽形器內(nèi)外表層均為紅色泥質(zhì)陶，內(nèi)胎層為灰黑色，夾有較均勻的細砂粒。陶片斷茬處可見分層脫落現(xiàn)象。由此初步判斷，陶坯是由不同的泥料分層敷貼制作的。為什么可以認定是模制？有幾方面的原因：其一，根據(jù)制陶工藝的常識，泥條筑成法制成的陶胎胎壁較厚，而一期陶胎較薄，一般厚為0．3厘米；其二，一期器型種類簡單，而且許多陶器大小尺寸相同，進一步證明模制的可能；其三，也是最確鑿的證據(jù)，因為發(fā)現(xiàn)了制作器物的內(nèi)模和制作壺口的外模，均為經(jīng)燒制的實心泥質(zhì)模具。由此我們確認最早的彩陶成型是模具敷泥法，即主要以內(nèi)模為依托，直接將泥料擠壓成泥片，一層又一層地敷貼到模具上?！ 【唧w的*作方法如下：先將內(nèi)模置放在木質(zhì)墊板或平整的石板上，模具表面撒上一層細干土，以便制成后的陶胎與模具分離。敷泥時將模具放置在墊板上，大頭朝下，以便*作。直筒罐、深腹罐等，因其內(nèi)模器壁呈陡坡狀，敷泥應自下而上，否則如果自上而下地敷，胎心則易下墜或斷裂。缽的內(nèi)模器壁呈緩坡狀，既可從中央開始自上而下去敷，亦可從邊緣開始，自下而上去完成。敷泥最關(guān)鍵的第一個步驟是敷第一層胎心泥，以擠壓的方法用手使勁擠壓泥料，使其牢固地貼附在模具上不致脫落，然后再一層層地繼續(xù)往上敷泥。分層所敷的泥片要有一定的疊壓關(guān)系，相互間的黏貼面要參差不齊，這樣才能將先后所敷的泥片牢固地黏結(jié)在一起。 陶胎成型后脫模，然后在陶胎的內(nèi)外表用手涂抹一層泥質(zhì)陶土。在一些陶器內(nèi)壁發(fā)現(xiàn)有自下而上的手指抹痕，正說明表層是抹泥而成的。抹泥時雙手分放在器物內(nèi)外，用力提拉擠壓，既排除了泥層間接茬處形成的氣泡，又可消除、抹平器壁的縫隙，從而使陶胎的結(jié)構(gòu)進一步緊密結(jié)合，器表也因此而變得光滑平整?！ 〔侍罩械娜闫鳎闶怯闷唇影惭b的方法完成的。足用手捏制而成，待水分蒸發(fā)略變干硬時才便于*作。將預先做成的足插入器底鉆好的孔洞中，再分別在內(nèi)底與外底貼上泥條，將接縫擠實壓平，再以泥漿抹光?！ 〗?jīng)對大地灣一期的陶器研究可以看出，此時的制陶者不僅利用器身的內(nèi)模，而且還利用壺領(lǐng)部（口沿）的外模，并且熟知泥質(zhì)泥料與夾砂泥料的不*能，在同一器物上間隔交替使用兩種泥料。這些事實表明，人們已經(jīng)有了較為豐富的經(jīng)驗，說明這種模具敷泥法并非最原始的制陶方法。對于其來源目前尚不大清楚，有待繼續(xù)研究解決?！ 〉捎谀＞叻竽喾ㄖ谱鞴ば蚍睆?，加之坯體的形狀、大小都要受到模具的限制，因而難以制作大型器物。且制成的器物形制單調(diào)、生產(chǎn)效率低下，燒制過程中又往往產(chǎn)生開裂及分層剝落現(xiàn)象，造成許多廢品、殘次品，因而極大地制約了陶器的進一步發(fā)展。人口的增加、經(jīng)濟的發(fā)展帶來了對陶器的大量需求，在不斷的生產(chǎn)實踐中制陶工藝逐步發(fā)展，以致這種較為落后的制陶方法被隨之而來的新工藝——泥條筑成法取而代之。 泥條筑成法是一種典型而成熟的手制成型方法，在新石器時代是使用最為廣泛、時間最為長久的陶坯成型技術(shù)。這種方法是先將泥料搓成泥條，再用泥條筑成坯體。在甘肅境內(nèi)，從距今約7000年前的仰韶文化開始，直至青銅時代，始終以泥條筑成法為制陶的主要方法。也就是說，甘肅彩陶除大地灣文化之外，基本都使用這種制作技術(shù)?！ 斨赋龅氖?，在仰韶文化早期，上述兩類方法共同使用。圜底的缽、盆多為彩陶，仍然采用模具敷泥法。它們的陶片仍是分層的，因此證明與大地灣一期制作方法相同。不同之處則在于此時各層陶質(zhì)一樣，均為細泥陶，各層之間結(jié)合得更為緊密牢固。大量使用的平底器、尖底器，則改用泥條筑成法。在平底器內(nèi)，有時留有泥條之間的接縫，在尖底瓶內(nèi)底，可見一圈圈盤旋的泥條痕。到了仰韶中期，圜底器基本消失，泥條筑成法最終完全替代了模具敷貼法。由此可見，這是一個漫長的發(fā)展過程?！ ∧鄺l筑成法又分為盤筑、圈筑兩種方法。盤筑是將泥條一根接一根地連接起來，呈螺旋式筑起坯體；圈筑是把泥條 每根首尾相接，做成泥圈，再用泥圈摞壘成坯體，因而胎壁內(nèi)側(cè)往往留有泥條的縫隙。兩種方法中以盤筑法多見，馬廠期彩陶有時也使用圈筑法?！ 【唧w*作時有倒筑和正筑兩種手段。倒筑是從上部往下部制作坯體，先筑器壁后筑器底，用于尖底瓶等；正筑法是先制作器底后筑器壁，用于平底器。器底是事先制作成的泥餅，再從器底外側(cè)邊緣用泥條筑成器壁，俗稱“天包地”。有時將器底制成淺盤狀，從內(nèi)側(cè)接續(xù)器腹，俗稱“地包天”。這種制作是在一個固定的工作臺上來完成的，泥條一根接一根，根據(jù)需要不斷續(xù)加或壘筑添摞。器壁各部位的變化，依靠捏泥條的手指控制并改變造型。手指向內(nèi)或朝外就能擴大或縮小器物的直徑。向內(nèi)傾斜，器壁直徑逐漸增大形成腹部；向外傾斜，器壁直徑逐步縮小形成肩部；與工作臺垂直，器壁直徑不變，形成直腹或頸部。因為器壁的薄厚取決于泥條的粗細與手捏的力度大小，所以，在泥條筑成坯體的整個過程中，手的*作技巧起著決定性作用。彩陶是造型美與裝飾美結(jié)合的統(tǒng)一體，造型的完美和諧全憑工匠高超的技藝。造型美是指器物的外*廓線美、形象美，其首要條件是各部位間的比例協(xié)調(diào)。底徑、腹徑與口徑的比例，腹徑與通高、器身高與領(lǐng)（或口沿）高的比例等。下腹部的傾斜度不同，器物的造型就不同，如仰韶中期的曲腹盆，傾斜—度較大呈曲腹；馬家窯類型的平底瓶，傾斜度小因而呈長直腹；半山類型的彩陶甕，傾斜度大呈圓鼓腹。不同的造型競顯出不同的優(yōu)美曲線，以及和諧統(tǒng)一的藝術(shù)風格?！ √张髦瞥珊?，需進行適當?shù)男拚?，這樣可使器物各部位規(guī)整而美觀，口沿及外表變得光滑，造型也更加勻稱。修整時用類似骨匕的片狀物，刮削掉多余的泥料；還可用陶墊等塊狀物墊在內(nèi)壁，用以調(diào)整器物的曲線；或用手增補泥料，進行*，使陶胎達到最佳形態(tài)。造型完成之后，要對陶胎進行拍打滾壓，才能使泥條相互黏合得更加緊密牢固。雙耳尖底陶瓶 在仰韶文化中，出現(xiàn)了慢*修整技術(shù)，在一些陶器口沿留有*旋的痕跡。大地灣、王家陰洼等遺址出土的陶罐、葫蘆瓶，底部出現(xiàn)修整時產(chǎn)生的正心渦紋，都足以證明慢*的存在。正心渦紋是將坯體倒扣在陶*上，用工具從中央往邊緣修整器底時逐漸移動而產(chǎn)生的紋理，它不同于快*制陶分割器底時所產(chǎn)生的偏心渦紋。雖然至今尚未發(fā)現(xiàn)陶*，但在大地灣卻發(fā)現(xiàn)了從仰韶早期到晚期成系列的制陶轉(zhuǎn)盤。轉(zhuǎn)盤為夾砂陶，既厚且重，直徑大多30余厘米。早期轉(zhuǎn)盤中部隆起為一平整的工作臺面，晚期轉(zhuǎn)盤則在盤中央倒扣一陶盆。仰韶晚期的一套器物，出土時就正好表現(xiàn)了制作中的情形：陶盆倒扣在轉(zhuǎn)盤上，轉(zhuǎn)盤中間有一圈凸起的圓形泥棱，正好將盆固定于轉(zhuǎn)盤之內(nèi)。*作時轉(zhuǎn)盤置放于陶*之上，直徑15厘米的陶盆底部則成為盤筑陶坯的工作臺面。有的轉(zhuǎn)盤內(nèi)部還刻有許多以正中為圓心的同心圓，借此可將陶器圓形口腹部及底部制作得更為規(guī)整。有的轉(zhuǎn)盤邊緣部位有多個小孔，以便排出盤內(nèi)制陶時流出的過多泥漿。這套制陶工具及其細部精巧的構(gòu)想，充分體現(xiàn)了我們的祖先有著聰明的才智與豐富的創(chuàng)造力?！ ∏匕?、甘谷一帶有些村民至今仍然使用慢*。一般先挖一個地坑，坑內(nèi)埋設轉(zhuǎn)軸，陶*用草泥制成，置放時與坑口齊平。制作時用腳蹬踩陶*，使*轉(zhuǎn)動。因無其他動力，陶*只能慢速旋轉(zhuǎn)，陶*中部再加置一泥質(zhì)工作臺。從這種設備及工作場景中，我們似乎可以捕捉到幾千年前先民們制陶的*?！ 〔侍盏姆睒s與制陶工藝水平的發(fā)展有著密切的關(guān)聯(lián)?？?興起后，彩陶迅速衰落。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)：凡具有彩陶制作傳統(tǒng)的古代文化，其制陶工藝必然停留在手工制作階段，掌握和使用了快*制陶術(shù)后，彩陶工藝便很快隨之消亡。甘肅彩陶直至辛店、沙井文化，仍然使用泥條筑成法制作。新疆彩陶結(jié)束得更晚，是因為至漢代才傳人了快*制陶。我國西北地區(qū)，彩陶生產(chǎn)之所以到了青銅時代依然十分發(fā)達，其重要緣故就是未能掌握快*制陶的方法，也正因為如此，才使得甘肅彩陶豐富多彩、異彩紛呈。
彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料進行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎地上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白、諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型高度統(tǒng)一，達到裝飾美化效果的陶器。
西漢彩陶價格是500元一個，彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料進行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎體上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白、諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型高度統(tǒng)一，達到裝飾美化效果的陶器。
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1 彩陶紋樣構(gòu)成的基本元素 點、線、面組合是幾何圖案中造型的三大要素只有點、線、面組合得恰當時才能配置出生動的多變的有韻味的圖案。以下就彩陶紋飾中最多見的幾種元素及其構(gòu)成方法作一些分析。 1. 1 點紋 廟底溝、馬家窯類型的彩陶*了許...
2016-12-04
by品質(zhì)（小兵
圓夢園
地 ??址：宜昌市城東大道二號宜昌廣電局、行政服務中心旁邊
開 ??發(fā) ??商：宜昌華揚置業(yè)有限公司
2016-11-14
byew1297
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2016-10-29
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