從鈞窯雞心罐談鈞窯怎么鑒定？

辨別鈞窯瓷器的真?zhèn)?，可以從以下幾個(gè)方面入手： 首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創(chuàng)伊始的“唐鈞”，歷經(jīng)宋、金、元，直至*時(shí)期的仿鈞都采用的是*坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細(xì)密的旋紋，器壁薄釉處有*指痕?，F(xiàn)代仿鈞瓷器有些是批量生產(chǎn)，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來(lái)的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細(xì)，在器物的兩側(cè)可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內(nèi)部，如瓶類(lèi)的瓶體內(nèi)，人們不易察覺(jué)的部位，人為地粘些其它物質(zhì)（如水泥）以達(dá)到古鈞瓷厚重的感覺(jué)。或者在“注漿法”成型的器物內(nèi)壁故意做出*指痕，但仔細(xì)觀察就可以看出與真正“*坯”均勻的指痕不同，仿造出的*指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的*指痕分布極不均勻。 其次，看其釉色和釉質(zhì)。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍(lán)、月白釉，勻凈瑩潤(rùn)，乳光內(nèi)含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區(qū)地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無(wú)論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結(jié)的現(xiàn)象，其釉質(zhì)往往產(chǎn)生出類(lèi)拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目?，F(xiàn)代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時(shí)期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍(lán)，很少有天青、月白釉。而且為了達(dá)到與出土鈞瓷相近的釉質(zhì)，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺(jué)是釉色發(fā)烏，不自然，看上去極不舒服。

請(qǐng)美麗美回復(fù)《鈞鈞媽裝新房》（4）中的問(wèn)題

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鈞窯名家包括哪些？

鈞窯以河南禹縣為中心,窯址遍及縣內(nèi)各地,已發(fā)現(xiàn)的古窯場(chǎng)百來(lái)處,并有宋代專(zhuān)燒*用瓷的窯場(chǎng).鈞窯歷史可上溯到唐代,而以宋時(shí)生產(chǎn)最為鼎盛.獨(dú)特之處在于它是一種乳濁釉,釉中含有微量的氧化銅.如果說(shuō)青瓷和黑瓷都是以氧化鐵為著色劑的話,鈞瓷卻是以氧化銅為著色劑,并以其奇妙神秘而又艷麗迷蒙的色澤,躋身于同代名窯行列.銅在氧化焰中呈綠色,在還原焰中卻呈紅色.銅紅釉的呈色與著色劑的加入,對(duì)基礎(chǔ)釉的化學(xué)成分、窯爐溫度和氣氛等因素十分敏感,稍有不慎就得不到正常的紅色,技術(shù)難度比較大.鈞窯用銅的氧化物作著色劑,在還原氣氛下燒制成銅紅釉,是陶瓷工藝制作上的一個(gè)突破.由于鈞瓷釉中有微量的氧化銅在起作用,燒出的釉色常常是青中帶紫,燦如晚霞.即使鈞瓷中的青色也不同于一般青瓷的青色,雖然色澤深淺不一,但多近于藍(lán)色,是一種藍(lán)色乳光釉.鈞瓷的燒制成功是宋代工匠們的一個(gè)偉大的創(chuàng)舉. 北宋鈞窯玫瑰紫釉花盆,故宮博物院藏. 北宋鈞窯靛青釉尊,中國(guó)*博物鈞窯釉的另一個(gè)特征是“蚯蚓走泥紋”,即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡.這是由于鈞窯釉層很厚,在烘窯的低溫狀態(tài)下發(fā)生了裂紋,而溫度升高后,粘度較低的釉流入空隙填補(bǔ)了裂紋.它和開(kāi)片釉一樣,本來(lái)是在燒制過(guò)程中無(wú)意間出現(xiàn)的技術(shù)缺陷,卻成就了一種富有特色的裝飾語(yǔ)言.在中國(guó)的陶瓷界有一句話叫“鈞瓷無(wú)雙”,也就是說(shuō),即使在一個(gè)窯里所燒出來(lái)的鈞瓷也沒(méi)有完全相同的,大多數(shù)的釉色都是人工難以控制而自然形成的,可謂至拙至美. 宋代吉州窯卷云紋瓷瓶 鈞窯器型有花盆、尊、洗等,多為仿古銅禮器,古樸典雅,做工精巧.與同時(shí)期的官、汝、*等窯器型有共同特點(diǎn),也是為*需要燒制的.這一時(shí)期盛行用花卉裝飾瓷器,在鈞瓷中也體現(xiàn)了這一特點(diǎn),雖然不是用紋樣裝飾,但卻是用花卉的形狀做成各式器型,如常見(jiàn)的有海棠式奩、海棠式花盆、海棠式花缽、海棠式洗、蓮花式花盆、蓮花式盆托、葵花式盆托等,獨(dú)具匠心. 在上面介紹的宋代五大名窯中,除了定窯的白瓷有刻花和印花的裝飾外,其他幾個(gè)窯口的產(chǎn)品都是清一色沒(méi)有裝飾的素面瓷.當(dāng)然沒(méi)有裝飾也并非是一覽無(wú)余的蒼白,而是追求自然天成的審美效果.*窯、官窯、汝窯均屬青瓷系統(tǒng),又都是利用自然的開(kāi)片紋釉表現(xiàn)器物的美.這原本被認(rèn)為是燒制時(shí)的技術(shù)性缺陷,卻被陶工們發(fā)展成一種渾然天成、難以復(fù)制和標(biāo)準(zhǔn)化的獨(dú)特的裝飾符號(hào). 宋兔毫地剪紙菱花紋碗 宋代是一個(gè)名瓷輩出的時(shí)代,除了所謂的五大名窯,享譽(yù)中外的還有景德鎮(zhèn)的影青瓷、龍泉窯的青瓷、建窯的“兔毫”和油滴黑釉瓷等,這些名瓷無(wú)一不體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)提倡的美學(xué)原則.而磁州窯、吉州窯、耀州窯等遍布各地的民間窯雖不如“五大名窯”那樣廣泛見(jiàn)諸文獻(xiàn),卻因其質(zhì)樸生動(dòng)且各具特色的風(fēng)格,早已引起中外鑒賞家和收藏家的注意——比如,磁州窯的制瓷技法不僅當(dāng)時(shí)即已流傳到中國(guó)南北許多地方,而且影響到了朝鮮、*、泰國(guó)、越南等*燒制與之類(lèi)似的瓷器.

現(xiàn)代鈞窯如何鑒定真?zhèn)危?/a>