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2009年
成立時(shí)間
中國北京
成立地點(diǎn)
家裝服務(wù)
主營業(yè)務(wù)
120W人
正在訪問
800W人
累計(jì)服務(wù)

后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計(jì)代表人物

    當(dāng)人們還沉浸在Yves Saint Laurent, Christian Dior, Chanel的精致貴氣的Smoking Suit, New Shape, Little Black Dress時(shí),時(shí)裝設(shè)計(jì)師們開始借著后現(xiàn)代主義粗俗而又生活化的情趣狠狠的扇了傳統(tǒng)雅致的精英藝術(shù)一巴掌。接下來就和裝修網(wǎng)的小編一起來認(rèn)識(shí)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)服裝的代表人物。

     來自英國的龐克教母Vivienne Westwood,帶著”Too fast to live, too young to die”的理念橫空而出,用一種粗暴的方式,將皮革,布條,毛邊,木頭,亞克力,塑膠等各種無法猜測(cè)的材料進(jìn)行組合,用一種非正統(tǒng)的大膽態(tài)度帶領(lǐng)了內(nèi)衣外穿或者盡情搖滾的荒誕潮流,成為了英國歷史上最著名的時(shí)裝大師之一。從各種方面來說,無論是行為還是設(shè)計(jì),Vivienne Westwood都是一名不折不扣的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師。

    叛逆僅僅是的一種表達(dá),后現(xiàn)代主義最大的設(shè)計(jì)特征之一是戲謔。戲謔,即風(fēng)趣,詼諧,后現(xiàn)代主義時(shí)裝設(shè)計(jì)師們最喜愛用這種反諷的方式,將古典或現(xiàn)代服裝中的宗教,倫理等枷鎖加以消解,更加的關(guān)注人們內(nèi)心的聯(lián)系,將情感表現(xiàn)與殘缺的,滑稽卻又直觀的美。對(duì)于這點(diǎn),同樣來自于英國的Alexander McQueen深諳于心,并在自己的作品中表達(dá)得淋漓盡致。天馬行空的恐怖美學(xué)是他秀場(chǎng)的最大看點(diǎn),而這也總與他內(nèi)心的不屑與陰暗相關(guān)聯(lián),他總以過去為靈感,不斷的破壞并否定,就像一種撕裂的新生,帶來一種在黑暗中涅槃而出的感官刺激。

   “我是一個(gè)浪漫的精神分裂癥患者”Alexander McQueen曾說道。

他的代表作Bumster Pant超低腰牛仔褲,骷髏絲巾,Aimadillo驢蹄鞋,每一次的發(fā)布都伴隨著巨大的爭(zhēng)議。07年春夏,他以花為靈感,卻反其道而行之,帶著暗黑的浪漫清潔描述了落紅的頹敗之美;07年秋冬系列,McQueen以耶路撒冷的巫師審判為靈感回溯了古埃及崇拜太陽與月亮的巫術(shù),在伸展臺(tái)上走出了一群喋血的異教徒,讓人毛骨悚然卻不得不驚嘆;08年春夏他與帽子設(shè)計(jì)師Philip Treacy合作推出了”La Dame Bleue”系列,形態(tài)各異的帽子與多元的服裝搭配,效果十分驚艷,這里不得不提到“多元”二字,這個(gè)系列的元素從七八十年代的Glam rock到東方漢服,再到古典宮廷服都一一概括,打破了時(shí)間與空間的結(jié)界,成為了服裝與藝術(shù)的狂歡,這也是后現(xiàn)代主義所特有的“展示個(gè)性”,在對(duì)各種風(fēng)格、裝飾作折中主義回歸的同時(shí),對(duì)各民族的文化進(jìn)行簡(jiǎn)化整理,將邊緣文化和對(duì)立文化的異己能量進(jìn)行吸收,不斷挖掘,大膽的脫離了其原有的情境,將這些元素符號(hào)糅合成一個(gè)有機(jī)整體,使得設(shè)計(jì)師的作品具有強(qiáng)烈的戲劇沖突感,McQueen便充分抓住這一點(diǎn),也讓他成為一名成功的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師,同樣的,還有來自比利時(shí)的Dries Van Noten和來自意大利的Franco Moschino。

    自打時(shí)尚界開始接受Vivienne Westwood, Alexander McQueen等這樣的偏激又驚艷的設(shè)計(jì)天才后,人們開始注重服裝本身的精神靈魂,開始會(huì)琢磨它們的創(chuàng)作背景,開始從視覺上的體驗(yàn)深入到文化實(shí)質(zhì)之中,后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師總是希望成為大局環(huán)境中的異類,而上述兩位無疑是其中的佼佼者

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